铁血一千勇士剧情:《玩偶之家》与《伤逝》的比较

其实说《伤逝》与《玩偶之家》有关大多是因为鲁迅的那篇演讲，但仔细分析就会发现，二者有很大差别。我觉得要想论述其同异，不妨撇开一般的见解、甚至作者的解释，就文本本身入手。
　　这样就可以看到，实际上娜拉是一个新女性，她完完全全明白了自己在家中的处境，毅然决定出走。相比之下，子君根本算不上是一个新女性，她只不过是一个学会了几个新词的旧式女性。这一点，你只要想一想中国古代那么多“私定终身后花园”的故事（就比如《西厢记》吧）就很清楚了。那些故事中的女主人公也会大胆的追求心上的爱情，也会毅然离开自己的闺房，子君的“先进性”不过体现在会说“权利”这样的新词罢了。同样，子君与涓生同居后，顺理成章的过上了“男主外、女主内”的传统生活，从此不再向前看，只是不停的在回忆往日的情景；被抛弃以后，她也根本没有考虑其他出路，就像传统被抛弃的女人一样回娘家了。我们只要把这个故事的时代背景往前放几百年，就会发现，子君在那个时代里更合适得多。新女性应该是茅盾笔下的样子，而不是子君。
　　主人公涓生也是如此：一个男人，生活无忧的时候海誓山盟，生活一旦出现了困难就想要“单飞”，这还不就是《莺莺传》里的张生的现代翻板？可以说，涓生就是一个旧式的始乱终弃的男性形象，而且他也并不真正重视子君，在生活困难的时候，他觉得子君是累赘，希望子君能自己走开，但他还认为自己对子君好，甚至在子君死后还在悼念她（他自己当然认为是真诚的），这一切都表明，如果他们的温饱不发生问题，涓生很可能会成为一个海尔茅那样的人（虚伪而不自知），但子君却便不成一个中国的娜拉。

鲁迅也写过<<娜拉出走以后>>这篇杂文,可能他的意见对你有所启发.
伤逝里的出走似乎是生活所迫,男人没有过错,玩偶之家的出走因为海尔茂的自私虚伪,可以从男主人公的这方面比较一下.
如果这方面浅薄,玩偶之家的出走是出于女性的独立这个角度,伤势似乎是人性还有社会的压抑这个方面的原因促使女方出走.
总之不同点是很多的,不愁没的写