公爵的漂亮娃娃百度云:“白蕉”的典故出自哪里，是什么意思，应用什么词来对它

白蕉（1907-1969），本姓何，名法治，字旭如，号复生，后改名换姓为白蕉。上海金山县张堰镇人。出身书香门第，幼承家学，少时就有书名于乡里。白蕉自己说是诗第一，书第二，画第三。其实，他还治印，只是难得为人奏刀。传统文艺修养相当全面，但白蕉最为人称誉的，还是他那一笔秀逸的行书，他的行书主要学“二王”一路，功底深厚，格调高雅。40年代，他多次在上海举办个人书画展，名噪一时，行家也颇推重。有人评论说，他写的王字为当今第一。细看他的行草书，觉得这话并非过誉。白蕉的行草书，深得二王精髓。沈尹默、邓散木、马公寓、潘伯鹰诸家也都写王字，但较之于他们，白蕉的字更富英锐之气；流转畅适，又能收得住，丝毫没有浮滑薄俗之感。有些行书，还有王珣《伯远帖》的明显影响，十分可爱。

白蕉书法特点：
他幼承庭讯，天资聪颖，通诗文，善书画。其书法专攻二王，自谓‘晋唐以下不学’而独窥王字神韵，这帧行书，落笔肯定，内刚外柔，如绵里裹铁。结字精密有致，气势连贯流畅；用墨丰满而不臃肿。通篇似带露之春兰，充满清灵温馨之气息。书家在写字，又象是在画兰花。的是‘清气若兰，骨傲似梅’。”
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http://www.shw.cn/Article/sf/jz/200512/14080.html

白蕉

白蕉(1907～1969年)姓何，名馥，字远香，号旭如，笔名白蕉，别署云间、复生、复翁、云间下士等，张堰镇人。家境清寒，自幼酷爱书画艺术。书法学各家碑帖，融会贯通，逐渐形成自己的风格，深为国内外方家推重。著名书法家沙孟海曾为白蕉《题兰长卷》作跋：“行草相间，寝馈山阴，深见功夫，选次颠芾，驰不失节，三百年来能为此者寥寥数人。”在书法理论上，有精辟见解，认为“学书始欲象，终欲不象；始欲无我，终欲有我”。于诗、画、篆刻也深有造诣。平时爱兰成癖，朝夕观摩，得其神趣，便用草书笔法一挥而出。晚年画兰技艺几臻化境，风晴雨露，曲尽其致，遒劲飘逸，高雅绝俗。画家唐云题其兰蕙册云：“万派归宗漾酒瓢，许谁共论醉良宵，凭他笔挟东风转，惊倒扬州郑板桥。”他的旧体诗受学于蒋梅笙，精炼工整，思深而语清，常寄奇崛于寻常之中，尝自评“诗第一，书第二，画第三”。篆刻取法秦汉印泥封及活版文字，不俗不怪，有古秀蕴籍之趣。

为人重品德而轻名利，以“德成而上，艺成而下”作座右铭。一生清贫，常“于黑墨白米之间每相为短长”，而偶有所得，又不忘接济亲友。抗战期间，曾与邓散木举办“杯水书画展”，将所得尽用于救济难民。民国29年(1940年)，他首次在沪举办个人书画金石展，深得方家推许。曾主编《人文月刊》，并编写出版《袁世凯与中华民国》一书，黄炎培为之序，为研究袁世凯提供了重要史料。抗战胜利后，他看到张堰仅有小学，即邀方冲之等创办浦南中学(即今张堰中学)。解放后，历任上海市文化局美术科代科长，上海中国画院筹委会委员及秘书室副主任、画师，上海书法篆刻研究会筹委会委员，中国美术家协会上海分会会员，上海美术专科学院教师等职。生平著作有《云间言艺录》、《济庐诗词》、《书法十讲》、《书法问题讲话》、《书法欣赏》、《临池剩墨》、《书法大成》、《钢笔示范》、《行书字帖》等。

1958年，被错划为右派，遭到降职、降级、降薪等处分。“文化大革命”期间，又遭迫害，于1969年2月3日去世。1979年，上海市文化局为他平反昭雪，并做了善后工作