左半边脑袋发麻:后现实主义画家所画的画的风格特点?

关于后现代主义特点我帮你找了几本书查了一下:
1.后现代主义派(又称装饰主义/隐喻主义/历史主义)作为一个特别的建筑动力和流派/风格,在20世纪60年代末开始,经70至80年代的发展,到90年代衰退,这与其形成的那些因素的改变有密切关系,那些因素就是过渡的商业炒作/人为推广/过分的装饰和过分强调建筑家自我的表现及其个人化的诠释等.这期间出现了一些不同的建筑流派,如新现代主义(新包豪斯派)等.从总体看来,现代主义建筑已经完全抛弃了国际主义风格而走更加稳健/更加深刻的发展过程,同时也开始了民族化的新发展阶段.

2.后现代主义强调建筑的复杂性和矛盾性,反对简单化/模式化,讲究文脉,追求人情味,崇尚隐喻与象征手法,大胆运用装饰和色彩,提倡多样化和多元化.在造型设计的构图理论中吸收其他艺术或自然科学概念.

其室内设计特征可归纳为:
1.造型特点繁复:一反现代主义的"少就是多"的观点,使 建筑设计和室内设计的造型特点趋向繁多和复杂.强调象征隐喻和形体特征和空间关系,用非传统的方法来运用传统.
2.设计语言:设计时用传统建筑或室内元件(构件)通过新的手法加以组合,或者将室内元件与新的元件混合/叠加,最终表现了设计语言的双重译码和含混的特点.
3.艺术表现:在室内大胆运用图片案装饰和色彩.
4.设计手法:在设计构图时往往采用夸张/变形/断裂/片断/反射/折射/裂变等以不熟悉的方法来组合熟悉的东西,用各种刻意制造矛盾的手段,断裂/错位/扭曲/矛盾共处等,把传统的构件组合在新的情景之中,让人产生复杂和联想.
5.布置特色:室内设置的家具,陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义.

这位朋友希望以上的回答对你有帮助,祝你好运!

与混乱对话——后现实主义

1993年，评论家纳乌姆·列伊德尔曼和马尔克·利波维茨基发表《死后之生，或关于现实主义的新消息》一文，对“新现实主义”这一概念置疑：这到底意味着现实主义的复兴还是后现代主义的扩张？他们认为20世纪90年代的现实主义具有了深刻的结构变异，它实际上已经发展成一种全新的美学体系：它的基础是对本体论原则的多样化理解，是对不断变化的世界的对话性理解，以及作者与这个世界的关系的开放性。他们把在这个艺术原则基础上形成的创作方法叫做后现实主义，并称“这个关于人和世界的后现实主义的概念要求对整个文化的美学和本体论坐标体系从根本上重新定位。”

后现实主义同样招致评论家的攻击。巴辛斯基认为他们实际上在说明一个思想：现实主义的终结。因为“现实主义和现代主义之间是有严格界限的，跨越了这个界限就是纯粹的背叛。‘后现实主义’这种中性立场只会导致现实主义的死亡。”

后现代主义派(又称装饰主义/隐喻主义/历史主义)作为一个特别的建筑动力和流派/风格,在20世纪60年代末开始,经70至80年代的发展,到90年代衰退,这与其形成的那些因素的改变有密切关系,那些因素就是过渡的商业炒作/人为推广/过分的装饰和过分强调建筑家自我的表现及其个人化的诠释等.这期间出现了一些不同的建筑流派,如新现代主义(新包豪斯派)等.从总体看来,现代主义建筑已经完全抛弃了国际主义风格而走更加稳健/更加深刻的发展过程,同时也开始了民族化的新发展阶段.