黑暗之魂3dlc帕克:谁知道古龙的陆小凤里面的花满楼的眼睛是怎么瞎的，具体点!

武侠人物介绍
　　花满楼
　　-花满楼只不过是古龙笔下的一个瞎子而已.
　　提起古龙，人们条件反射，第一个想起的恐怕是“彩蝶双飞翼，花香动人间”这句话了.想当年，郑少秋饰演的英俊潇洒.风流倜傥的楚留香不只是倾倒了千千万的妹妹。花雕甜似蜜，美人颜如玉的生活同时也羡煞了万万千的哥哥.但是，时至今日，当我重新翻开古大侠的书来看时，情有独衷的既不是玉树临风的楚香帅，也不是真诚.豪爽.热心.正直的胡铁花，不是“四条眉毛”的陆小凤，更不是白衣如雪，一剑夺命的西门吹雪，反倒是名气大大逊于他们的花满楼了.
　　不错，他是瞎子。说起瞎子，人们联想到的也许就只有垂头丧气.愁眉哭脸这些字眼了。因为多姿多彩的世界对于他们来说，已只剩下了一片黑暗.（我觉得后天的失明比较起先天性的瞎对一个人来说可能更残忍，因为他已经感知过世界的绚丽多彩，花满楼好象就是七岁失明的.）但是，现在让我们来看看他却是如何做的呢？
　　他会柔柔的说一句：做瞎子也没有什么不好，看不见也许能听得到.感觉得到，有时甚至比别人还能感觉到更多的乐趣.
　　他会时时脸上带着幸福而满足的光辉，轻轻的问起：你有没有听见过雪花飘落在屋顶的声音？你能不能感觉到花蕾在春风里开放时那种美妙的生命力？你知不知道秋风里常常带着种从远山传过来的木叶清香？
　　他总是喜欢坐在窗前，轻抚着柔软的花瓣，领略着美妙的花香，享受着温暖的夕阳和轻柔的暮风。
　　他就是这么样的一个人：心里时时充满了感激，感激上天赐予他如此美妙的生命，让他能享受到如此美好的人生。因为他是用心在生活，是因为他对人类和生命充满了热爱，对未来也充满了希望。所以他是快乐的。随时带给亲人.朋友的也只有快乐。
　　说到这里，我不禁想起了古龙笔下的另一个“瞎子”---蝙蝠公子原随云。他们俩人有太多的相似之处：都是出身于声名显赫的武林世家，都是文武双全.人才一表的翩翩佳公子，但最后的结局却是截然不同的：原随云只落得个身败名裂，最后从几丈高的礁石上跌入了大海......
　　可见，相同的是生活，不同的是心态，所以才说生活是一面镜子，当你对它微笑时，你得到的才会是同样甜蜜的微笑.
　　我们，作为四肢健全，身体健康的我们，跟花满楼比起来还有什么可以抱怨的呢？所以，我们不要为了没有拥有高贵的出身而懊恼，也不要为了没有显赫的地位而叹息，更不要为了没有足够的金钱而抱怨。只要用平和而淡然的心态，笑对人生的喜怒哀乐，只要你肯领略，就会发现人生原本就是多么的可爱，每个季节都有很多足以让你忘掉烦恼的景致。
　　所以才说，人生在世，需时时记得：善待自己，笑对世界，才能充分享受美好的人生。
　　昨天一位兄长问我花满楼的绝技是什么，我想：诚然他有不弱的轻功，不错的指法......但是，我以为他真正的绝技却只有一种：微笑！笑对人生！
　　----- 黄金书屋 > 黄金典藏 > 书评 发言人:梧桐深院锁清秋 时间:2002-08-01 00:10:12
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　　-- 作者：悟不空
　　-- 发布时间：2003-10-10 21:37:30

　　-- 傅红雪
　　古龙－《天涯·明月·刀》

　　标题的灵感来自一部走红的影片《英国病人》。关于《天涯·明月·刀》我一直就想写点什么，却老是找不到下笔的地方。而“病人”一词像冰雹一样敲打在我的脑袋上时，我知道这篇文章该怎么写了。
　　傅红雪是一名标准的“中国病人”。且看他的出场：“万里荒寒，连夕阳都似已因寂寞而变了颜色，变成一种空虚而荒凉的灰白色，他的人也一样。他的手里紧紧地握着一柄刀，苍白的手，漆黑的刀！苍白与漆黑，岂非都正是接近死亡的颜色！死亡岂非就正是空虚和寂寞的权限。他那双空虚而寂寞的眼睛里，就仿佛真的看见了死亡了。傅红雪身上兼具两种特质：天下第一刀客与癫痫病人。他的病发作时，也像普通人一样，会口吐白沫，倒在地上打滚。一个有羊癫疯的跛子，居然练成天下无双的快刀！因为他下过苦功，“每天至少要花四个时辰练刀，从四五岁的时候开始，每天就至少要拔刀一万两千次。”“他一向刀不离手，只因为他一直用的都是这把刀，至少已用了二十年，现在这把刀几乎已成了他身体的一部分，他使用这把刀，几乎比他使用自己的手指还要灵活如意。”病态与神性同在。最软弱的人也是最强大的人。认知真理的人，往往是被抛出生活常轨的人。《天涯·明月·刀》是古龙创作高峰期的求变之作。傅红雪这一人物的创造，标志着古龙小说水准的一次质的飞跃。金庸小说与古龙前期作品中大部份的主人公，是由较为单纯的“侠”的观念演绎而成，代表正义、勇敢、奉献这一系列传统理念，同时又揉进理想主义与浪漫主义的基调。《天涯·明月·刀》却柳暗花明又一村——傅红雪的出现，大大地挫伤了读者阅读武侠小说的习惯心理。一时间，先是一片沉默，后是指责如潮。这是古龙无法躲避的命运——他不可能充当一位仅仅看读者脸色写作的畅销作家。《天涯·明月·刀》提前诞生于世的尴尬，正如尼采为自己早生一个世纪而感到的悲哀。
　　小说主要写傅红雪与公子羽的正邪之战，以及与明月，乙的爱情、与燕南飞的友情。情节上的漏洞，过去论者已发现。但我认为，傅红雪这一人物已远远超越于情节进程之上，他是诗化人物，亦是哲理人物。傅红雪以病人的”良光看世界，看到了常态之下的病态。这使我想起了陀思妥耶夫斯基的《白痴》。梅什金公爵也患有癫痫症，他像个赤裸裸的小孩一样行走在阴冷的彼得堡。在罪恶的漩涡中不仅没有受到伤害，反而成为具有无限感召力的布道者。“为了当领袖，我们要先当仆人。”梅什金公爵在一次严重的发病前说：“我已经开了个头……难道当真会是一个不幸者？啊，倘若我能成为一个幸运者，我的痛苦与不幸又算得了什么？你们要知道，我不明白，当一个人从一棵树旁走过，看到它怎会不感到幸福，跟一个心爱的人谈话，怎会不感到幸福“你何环妨去看看婴儿，看看神奇的朝霞，看看小草怎么生长，看看那些瞧着你们并爱着你们的眼睛吧……？”说到这里，梅什金发出惊天动地的狂叫，面孔也因痛苦扭歪了。
　　人类难道只能“于深渊见天上”吗？梅什金是如此，傅红雪也是如此。在新鲜明亮的阳光下，他忽然觉得心里有种无法形容的畏惧，他畏惧的不是别人，而是他自己。他倒了下去。经过一段沉沦的生活之后，他站了起来，领悟了生命的真谛。古龙说，“写这一部是我一生中最累最痛苦的。”我能够理解他写作时的艰辛，他的日子并不比梅什金、陀思妥耶夫斯基、傅红雪好过。在一片喝彩声中，突然转过身去不再表演，这样的演员世间有几个呢？古龙本来还可以写很多叶，李寻寻欢、楚留香、陆小凤的，但他偏偏要写傅红雪。傅红雪之于古龙，犹如韦小宝之于金庸。傅红雪与韦小宝，恰好位于人世的两极：韦小宝武功低微却最“聪明”，傅雪动功高强却是“白痴”；韦小宝征服了包括皇帝在内的整个世界，傅红雪却始终没能够征服自己。金庸采取的是向外辐射的写法，开口便笑，笑尽世问可笑之人；古龙采取的则是向内收敛的写法，沉默如金，心灵是一口幽深的古井。金庸把韦小宝作为一个标本，剖析现实世界的非合理性与残忍性；古龙把傅红雪作为一例个案，自己像心理医生一样听这名病人的讲述，从而探求何为健康完善的人性。韦小宝有如晚清谴责小说中行走的老残、“九死一生”，体验一个时代、一种文化所承载的黑暗；傅红雪有如诗人荷尔德林、王尔德辈，在极端个我的境况中窥见明月的升起。
　　《天涯·明月·刀》是一部实验小说。就小说艺术的角度而言，它不算太成功，但它的实验意义却远远大于成功丰身。把小说当作诗来写，在古龙之前的20世纪中国文坛，只有沈从文、废名等少数几个人尝试过，他们的尝试也远不加古龙彻底。古龙是兼备了诗性与思性的作家，有此两点，他焉能不睥睨于“文学史”中那一具接一具的僵尸们呢？
　　天涯远不远？／不远！／人就在天涯，天涯怎么会远？
　　他的人呢？／人犹未归，人已断肠。何处是归程？归程就在他眼前。／他看不见？／他没有去看。／所以他找不到？／现在虽然找不到，迟早总总有一天会找到的！／一定会找到？／一定！
　　千年以后，这样的文字，会被后人当作《论语》琅琅而读。