云南瑞丽张少龙:《午夜听众》这部电影最后真相如何？急啊！！！

加布里尔·努内（罗宾·威廉斯）是著名的电台夜谈节目主持人，每到夜阑人静处，失意人总会扭开收音机，听努内把自己的人生经历娓娓道来；他也会接听热心观众来电，倾听他们关于人生的感慨与落寞，用他的声音去陪伴这些飘荡在午夜空中的孤独灵魂。

但努内无法用这副嗓音去弥补自己与患艾滋病的男伴日渐破裂的关系，也无法阻止自己的节目在别人的操控中式微。在他对事业与生活感到疲乏的时候，一个陌生的听众来信提起了他的兴趣：一个叫皮特（罗里·考尔金）的男孩向努内讲述了他被双亲和伙伴性虐待的经历，他染上了艾滋病，无望的疾病和往日的噩梦长久地纠缠着这个只有14岁的孩子。或许出于好奇，或许出于对艾滋病患的特殊感情，也或许是被皮特特殊又怪异的早熟吸引，努内开始与皮特和收养他的社工当娜（托妮·柯利特）频密地联络。努内成为了皮特最亲密的倾诉对象和精神伙伴，他不断地-有时近乎蛮横地-要与努内通话，努内也很享受这段忘年交情。当努内想知道皮特的真实身份时，却发现皮特或许从未存在过！

留言，电话，一个悲哀的故事，是努内幻想的结果，还是另有隐情？努内决定前往皮特的家去调查清楚这个声音背后的秘密。

背景：惊悚搭档-老少配

或许因为在心理学上的成就远超于勘舆学上的哲学造诣，欧美人往往在拍摄心理惊悚片时比光玩弄鬼怪元素要更显得成熟稳健，影帝级的阵容比强大的CG特效来得更必要更有说服力。《第六感》利用海利·乔·奥斯蒙特入魔的眼睛顺利改造了布鲁斯威里斯硬汉形象，罗伯特•德尼罗收山乐得做岳父大人后也两度参演过去从不染指的惊悚片，而在片中承担了最多惊吓任务和心理负担的角色都是小童星：备受大导演宠爱的海利·乔·奥斯蒙特演技天生了得自不必说，和“教父”《捉迷藏》的达克塔•范宁，在《天赐》中扮演复制灵婴的卡梅隆•布莱特光凭着幽灵般的眼神就与影帝平分秋色。《午夜听众》的老少配也颇具看头，长得一副老好人相的罗宾·威廉斯甚少在惊悚题材的电影亮相，但他在《失眠》和《一分钟快照》里扭曲阴暗的气质强烈刺激了受够他憨厚笑脸的观众。本片中他仍然出演正面人物，但恐怖下潜藏的中年危机，同性恋关系与虐待话题赋予了角色更复杂多面的表现空间；扮演“不存在的男孩”皮特的是罗里·考尔金，四年前他还是和同伴误杀了同学的楞头小孩（《湖群狗党》），再早些时候他是扮演哥哥童年时期的替身（《伊吉的堕落》），这个考尔金家族的小弟弟继承了兄长的英俊，却越来越腼腆，他没有哥哥麦克莱玩转笨贼的经历，他的眼神在银幕上一直显得超乎年龄地迷茫忧郁，让皮特这个活在电话里的角色和他的遭遇更添一层谜一样的伤感。

影片中的第一女主角托妮·柯利特不是主流片的宠儿，但可以在《时时刻刻》，《八又二分之一女人》和《天鹅绒金矿》等另类经典中看到她的身影。导演帕特里克·斯特纳着迷于她在镜头前独特的姿态和风格，认为她不合群的完美让她更贴近了片中这个慕容嫣式的角色。在被问及她为该角色有何准备的时候，帕特里克·斯特纳也似乎比她更有把握：“因为她是托妮·柯利特，所以所有事情都不成问题！”

背景：一个真实的故事

《午夜听众》改变自美国著名作家Armistead Maupin同名短篇，故事的来源也得于作者自身的经历：他曾接到一个母亲的来电，要求他去安慰她患上爱滋病的儿子。作品以电台与电话两种旧式的沟通媒介创造一个用声音支撑的幻象，讨论媒体与大众沟通的失效和人格分裂下沟通的无力（片中努内的原名是Noone,他的皇牌节目叫Noone at night，可讽刺的是，如果把字母拆开就成了No one，无人之意，正隐喻了主角的缺席和媒体的无用）。作品迅速登上畅销书冠军宝座，随后改编成有声版并由Armistead Maupin亲自朗读（用声音还原声音编织的恐怖效果）。

为了保持最为读者印象深刻的神秘氛围，电影版的《午夜听众》邀请作者Armistead Maupin参与剧本撰写，几乎完全保留了原著的内容。2001年以《陌生人的交易》扬名圣丹斯电影节的帕特里克·斯特纳再次以惊悚奇情题材的作品冲击06年的圣丹斯电影节。媒体也对这部希区柯克式心理悬疑片好评有加。加入暑期档的恶战，《午夜听众》不知能否凭一股寒意惊退对手呢？