热带雨林景观图片:有一部外国电影，是写一些练舞蹈的人的故事，女主角叫卡门，谁能告诉我电影叫什么名字，谢谢。

你确定是电影不是歌剧？如果是歌剧的话………………

卡门（四幕歌剧）

卡门（四幕歌剧）比才曲，作于1872年。梅尔哈克和阿勒维根据梅里芙的同名小说改编。1875年初次演出于巴黎。剧情：烟厂女工卡门是一个漂亮而性格坚强的吉卜赛姑娘。她爱上了军曹霍赛，运用自己罕有的女性魅力使霍塞陷入情网。霍塞不但因此舍弃了原来的情人——温柔而善良的米卡埃拉，而且因放走了与人打架的卡门而被捕入狱，后来甚至与上司祖厄加少校拔刀相见，不得不离开军队，加入卡门所在的走私贩行列。但此时卡门却早已与斗牛士埃斯卡米里奥海誓山盟了。于是导致霍塞与埃斯卡米里奥之间的决斗。决斗中卡门又明显地袒护斗牛士，更使霍塞难以忍受。随即盛大而热烈的斗牛场面开始了，正当卡门为埃斯卡米里奥的胜利而欢呼时，霍塞找到了她。倔强的卡门断然拒绝了他的爱情，最后终于死在霍塞的剑下。

这是一部以合唱见长的歌剧，各种体裁和风格的合唱共有十多首。其中烟厂女工们吵架的合唱形象逼真，引人入胜；群众欢度节日的合唱欢快热烈，色彩缤纷。歌剧着力刻划了女主人公卡门鲜明而复杂的性格。剧中描写卡门的主导动机，又称为“命运动机”，这个具有匈牙利或吉卜赛音阶特征（包含两个增二度）的动机贯穿于全剧，在关键处不断地预示或点明这部歌剧悲剧的结局。第一幕中卡门所唱的哈巴涅拉《爱情就象一只不驯服的鸟》，是表现卡门性格的一首歌曲。它通过连续向下滑行乐句的不断反复，调性游移于同名大小调间，以及旋律始终在中低音区的八度内徘徊等特征，表现了卡门热情奔放、魅力诱人的形象。第一幕中另一首西班牙塞吉第亚舞曲带有咏叹调性质，以鲜明活泼的节奏、热情而又带有几分野气的旋律，进一步展示了卡门泼辣的性格。第二幕中的《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奥答谢欢迎和崇拜他的群众而唱的一首歌。它采用单二部曲式（主、副歌形式）与分节歌的结合，雄壮的音调，有力的节奏，宛若一首凯旋的进行曲。第三幕占卜一场，卡门与两位女伴的三重唱，对卡门作了深刻的心理刻划。歌曲采用回旋曲的形式，对比的几个插部，调式、调性和节拍都与主部形成对比，而由卡门唱出的“不管洗多少遍，这些无情的纸牌，总告诉你死！”这深沉而哀伤的内心独白，进一步揭示出卡门的悲剧命运。第四幕终场的二重唱，卡门音调冰冷和坚定的语气，与霍塞先是热烈，转而祈求，最后绝望的旋律形成尖锐对比，具有扣人心弦的悲剧力量和强烈而紧张的戏剧性。这部歌剧是近百年来各国上演最多的经典作品之一。

《卡门》

就叫 《卡门〉

carmen 卡门

卡门》Carmen
西班牙 1983
编剧：卡洛斯·绍拉、安东尼奥·加德斯
导演：卡洛斯·绍拉
主演：安东尼奥·加德斯、劳拉·德尔·索尔、

精彩瞬间：
影片在这个著名的爱与死的故事中，迷人地展示出自己民族弗拉明戈舞蹈夺目的激情与骄傲。男主演安东尼奥·加德斯是西班牙最著名的舞蹈大师，影片中可以欣赏到他卓绝的舞技表演，这些时刻构成了影片中迷人的时刻，令人百看不厌。

弗拉明戈舞剧导演安东尼奥要排练大型舞剧《卡门》，他自己是当然的导演和男主演，却很难找到合适的女主角。他和助手到舞蹈学院中寻找演员，一个迟到的女学生吸引了他的注意，她的舞跳的并不是最好，但有一种桀骜的气质和卡门的形象十分吻合，而且她恰好也叫卡门，安东尼奥决定试着把她塑造成一个最好的“卡门”。
安东尼奥在她身上倾注了所有的心血，不断让她和自己、和其他演员排练舞剧中的所有重要场面，让自己的好朋友倾力栽培她。卡门也十分配合，在一场激情迸发的舞蹈之后，两人理所当然地上了床。
后来，有几个陌生的男人来找卡门，安东尼奥了解到这是她以前的丈夫，如今刚刚出狱。安东尼奥希望自己和舞剧能够挽救卡门，让她脱离以前的生活。
但卡门就是卡门，尽管安东尼奥对她要求很严，时刻看着她的学习、排练，但她还是利用排练休息的间歇勾引上了舞剧中的另一个男演员。
安东尼奥面对卡门愤怒地近乎绝望，在劝说、威胁都无法阻止卡门离开他的时候，他拿起了用作道具的尖刀，捅向卡门的身体。
排练厅里人们都若无其事，仿佛一切都是发生在戏中，这部“戏梦人生”的电影落下帷幕。

梅里美的小说《卡门》即使不是最多搬上银幕的题材，也足以排在前几名。卡门的美丽不羁、刚烈自由的性格、追求爱情的执著、血与死的动人爱情永远是吸引众多电影人的热门。仅仅在80年代初就有好几部《卡门》先后问世，其中最著名的有戈达尔极度风格化甚至难以让人捉摸的《芳名卡门》，意大利罗西的《比才的卡门》，以及这部西班牙的《卡门》。这部影片问世后引起强烈反响，比才杰出的音乐，拉丁民族特有的奔放热烈的情绪、弗拉明戈舞强烈而爽朗的节奏，都令人深深迷恋这部影片。这是绍拉导演的弗拉明戈三部曲中的第二部，前一部是《血色婚礼》，后一部是《魔恋》。这三部影片为绍拉在80年代赢得新的荣誉，被认为是西班牙电影新阶段的发展标志。
影片在叙事技巧上有自己的独到之处，一个古老的《卡门》故事，一个是现代的卡门故事前者发生在一出舞剧的排练中，而后者发生在舞剧演员的现实生活中。两个几乎同样的故事在两个环境中交叉上演，时而平行、时而重合，令人迷惑的发展着。正如绝大部分双重嵌套式的影片一样，主人公在投入于另外一个现实的过程中逐渐模糊了自己的现实世界，最终陷入难以自拔的境地。
影片结尾是舞剧最后一幕的排练，两个现实在这里都走到最后命定的结局。在现实与舞剧捉摸不定地结合中，卡门倒在安东尼奥的脚下，当我们已经认定这是两个现实的最终结局时，最后一个镜头缓缓拉开，排练厅里一片和谐，仿佛刚刚只不过是一场逼真的排练而已，我们再一次迷惑了。