郑州窗帘布批发市场:2046是什么啊？是讽刺什么的？

戏里梁朝伟把写好的小说《2046》寄给远在日本的王菲看，因为他认为她应给能体会到里面的涵义。最后已经在日本找到幸福归宿的王菲捎话给他，说很喜欢这本小说，但是觉得它的结局太悲了，问能不能改的圆满一点。梁朝伟听到这句话以后的表情给了我很深的映像，那是一种尴尬而又痛苦的表情。我觉得这也正是王家卫自己的表情：他把自己关在一个封闭的世界里，就好象那趟叫2046的火车，那上面有很多过客，在这列车上的人都是想要找回失落回忆的人，相互间很容易产生同情的火花，但正如电影中所说："离开2046需要多久时间？有的人很容易离开，有的人却要很久时间 。"周慕云周围的女人就像乘客一样搭上他的2046，却又很快的离开去面对或者是追逐自己的真实生活了，只有他自己始终无法逃离自己构筑的虚幻世界 。他构筑这个世界只是为了找回那段最美好的回忆，只为找回她的苏丽珍，他爱上的每一个人都因为他们有她的影子。但到了最后，他发现他永远也无法找回她，即便他遇到一个也叫苏丽珍的女子，她也无法成为她。因为每个人都有自己的回忆，都有自己本来的生活。好像我们生活中的很多事情，逝去了就永远也找不回来了。

2.电影《2046》观后感
一列神秘的列车开往2046，到了2046，一切都不变，怀旧的人都想去到那里，但是都没回来，除了我。

影片《2046》开头不断地重复着镜头，就是一列奔驰的列车，再加上画外音，让观众在重叠的镜头中去揣摩剧情的发展。

从新加坡到香港，再从香港到新加坡，写字为生的周慕云在两地报馆奔波。新加坡的赌场，他输的一贫如洗，职业女赌徒苏丽珍帮他赢钱捞本。决定去香港前周找到她，请她一起走，但她以婉转的方式拒绝。临别前两人在昏暗的廊灯下接吻，天下着雨，雨还未停，她离去，唇边残留的口红触目，面上的表情，除了她自己，谁也不懂。他怔怔地看她离去，表情不悲亦不喜，嘴边的口红印渍鲜艳醒目，如一抹血。

在香港，周慕云租住房号为2046，写作之余混迹于风月场所的他常会带女人来2046。旅店老板的两个女儿、2047的风尘女子，跟他无关或有关的情节，促使了他动笔写下小说《2046》，有别人的故事，也有他自己的影子。

触动观众的不是情节，而是情绪。压抑、隐晦、情色、无奈充斥影剧始终。丰腴的肥臀款摆，快要因耸动而震跨的墙壁，女人的情色呻吟断续渗透，背景音乐是悲情的歌剧咏叹调，这一切象一张无边的网，将心灵笼罩，陷入压抑，再也无法自拔。

2047的女子说：我今后不再带男人回来，你以后也不要再带女人回来，你能做到吗？周说：不能。她说：男人是怎么了？有一个好的不就够了吗？他无语。也许他曾经这么想过，也想这样做。事实上他亦真的曾有过。曾经有个女子打动了他，那个女子是一个有夫之妇。他们的故事结束，但他始终在寻找她，寻找她的影子。他没找到，说不出是她成全了他，或者是毁灭了他。

与他相反的是他身边的一对恋人，面对重重压力，坚贞不渝，经过几年的坚持，有情人终成眷属。在他的小说《2046》里，他将这故事的男主角换作自己，与机器女主角激情拥吻，那一刻，她面无表情。他穿梭于2046，茫然的神情中有着绝望。她伫立于列车窗边，1个小时后，她面部茫然失神，10个小时后依然，100个小时后有眼泪在机器人的眼里渗出，1000个小时后眼泪在脸上流淌，她的眼睛始终不眨。在回忆过去？还是沉迷现在？亦或是观望未来？没有人知道，她只是个在流泪的机器人。

每个人都是主角，每个人都有故事，但都没有结局。影片《2046》在观众的茫然中放到尾声。不知它要讲的是什么，就象每个人的故事都没有完整的情节一般。或许只能从周慕云的那句话里去揣摩：有些东西我都可以借出去，但我也明白，有些东西我永远不会借。

没有明亮的色彩，阴暗、昏黄是影片的主色。嘈杂、潮湿让心灵跟着压抑、晦涩。背后的东西无法揣摩，似片中的字幕：如一株牡丹盛开，她起身，留下了既非是也非否的答案。

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一路上淡漠——《2046》观后感
开往2046的列车，在周慕云的笔下，成了逐渐淡漠而迟钝的旅途。美貌聪慧的机器人乘务员却在和乘客的感情纠缠中逐渐失去激情，成为没有温度的金属。那妖娆的眼神、不经意的转身、火热的红唇都难以抵抗时间的磨损，反应渐至缓慢，想爱也无力。
《2046》在低沉奢靡的背景音乐中，在浮华放荡的情节故事里讲述着数对人的感情纠葛，却从一列泠泠前行的列车中道出了当代人生命深处的淡漠。现代都市人尽管可以在网络中漫行，在迪厅里放松，可是浮华背后却是抑制不了的萧索与孤寂。灯灭后的窗前，伫立的人影、苍白的面孔，或许心有余温，却是逐渐冷却着。时间会冲淡最初的激情，一分一秒的流转中，漠然的迟钝会影响每一个人，即使有某些温情燃起却无奈又无助得无能为力。曾经的刻骨铭心在铁轨的撞击声中一点点漠然、冷却。
低沉的音乐响起。都市中的你是否在沉思？列车继续驶进，却不知何方才是最终的目的地。

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回忆，在暮年里老去——《2046》观后感
电影是在东横的三楼多媒体房看的。都是一些年轻人，气氛蛮好。坐在位置上的时候，忽然就想起大一第一次约女孩子去礼堂里看电影的情景，但印象又不太清晰了。

和阿飞正传、花样年华一样，还是一个直指人心的故事。讲述了梁朝伟带着回忆和其他女人恋爱的故事，也许不能说是恋爱，因为在他的心里，爱人只有一个，那就是张曼玉演的苏丽珍，爱情走了，永远的遗落在2046的那个房间里，他失去了再去爱人的勇气。他只在回忆里放纵着自己的躯体狂欢。

没错。这是一个关于记忆、回忆的故事。记忆分两种，好的坏的。好的愉悦身心，可以时常在空闲时拿出来品茗咀嚼，而伤痛的回忆则是需要填补，需要埋葬。要躲进一个深山老林里，找一棵有洞的树，把那些伤痛的事放进洞里，永远的填塞起来。
梁朝伟忘不了爱人，就会伤害了爱他的人（章子怡）；至终，也没有回应。
董洁一直是我喜欢的女孩子，她在里面只是一晃而过的几个镜头，但她在黄昏日下阳台闲坐的画面还是深深的打动着我。好像某年某月的一天里，我路过杭州北区的一幢老宅子前也曾看到过这么一个无忧无虑的女孩。
也许，记忆是能重复的，但它永远不可能在你的现实生活里再来一遍，就像小说《2047》里所说：她不回应你，不是因为她迟钝或许是因为她想拒绝你，所以对于你而言，最好的办法就是遗忘。
这部电影我只看懂了这些，据说在影片的文化蕴意里，2046恰是香港回归50年，表现的是港人对未来不可知的迷茫情愫。 但我以为，2046只是一个站点，是回忆的站点，有些人去过，但是没有一个人回来。
回忆是温暖的，但也会给我们这些现实生活中庸碌着的生命以更大的惰性；
无法埋藏回忆的人，也无法让自己快乐，就像无足之鸟，永远只在回忆的空中徘徊。
虽然我们即将老去，虽然回忆也将在暮年里老去，但一定还有谁的手里握着下一站的车票。

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《2046》观后感
“人生都是一段一段的，有很多人都只能陪你走一段。”我想，王家卫在《2046》的片尾如果打上这么一句话，相信所有的观众都不会说这部影片难懂的了。《2046》以其庞大的演员阵容和夸张的声势，历时五年沸沸扬扬，换来怎样的唏嘘与感叹？或许这五年来，王家卫想说的太多，然而《2046》却是简单的，周慕云在《花样年华》中结束了同苏丽珍的情感后的3年时间里，在新加坡和香港与4个女人先后发生了不同的故事，不同的人物，不同的场景，相同的无疾而终。此时的周慕云蓄着两撇小胡子，一脸的玩世不恭与故作风雅，他赌钱，嫖妓，编黄色小说，落魄而又彬彬有礼。

说实在的，我不知道这样的一部影片有什么可以值得炒作的地方，那列指向2046的列车是什么？不过是一种想沉浸于过去的一点没来由的噱头罢了，不过是对过去某种错失的遗憾，一个无厘头而又时髦的花边，直指未来却又没有一点新鲜感。

故事的开始由刘嘉玲扮演的LULU把周慕云吸引到了东方酒店，带进了2047号房间。而这个来自《阿飞正传》的女人，除了导演要可以对他的影片作一下回顾和总结，给观众一个交代外，我实在看不出对于本片情节有什么更好的发展。

周慕云在新加坡遇见由巩俐扮演的另一个叫苏丽珍的女人，这个周旋于赌场的女人帮他翻本，然后他们在破败的街道上吻别，一个与《花样年华》中相同名字的另一个女人，也只不过是对于那样璀璨而绝望的爱情的一个小小的呼应，似乎就为了表明周慕云无法把那个没有给他结果的苏丽珍从生命中抹去。可是，又果真是这样的吗？周慕云说：等你放下过去了，就回头来找我吧。可是，放不下过去的是他。又果真是因为放不下过去吗？又果真是由于无法舍弃过去的回忆而开始对别人的伤害吗？

周慕云在租住的旅馆里挑逗由章子怡扮演的的白玲，就开始了一个老套的故事：女人最终爱上了男人，而男人拒绝担负责任。每当两人激情过后，白玲会象征性的收周慕云十块钱。好几个场景里白玲看似漫不经心地掏出盒子，数着周慕云给的十块十块累积的一叠钱，她脸幸福地憧憬着的将来。而最终，白玲想要的将来周慕云却给不了，男人因为可笑的自私和对回忆莫名其妙的固守，拒绝承担对白玲的责任。其后，白玲因为嫉恨周慕云和其他女人上床，也和其他男人上床以示报复，可是这种报复，只能伤害到自己。周慕云只停留在自己的世界里，甚至还曾回到过去的地点想找回曾经错失的女人。女人爱上了不该爱的男人，不管是怎样地低声下气都是不抵用的。更何况周慕云的心，已经比当前慢了半拍，因为他总是不懂得，这一刻你不抓住，也就是过去了，在下一刻的某个时分，或许让你怅惘错失的就是当下。

爱情在周慕云，已经是身体和灵魂的离弃，在旖旎中的落寞和在流逝中的华丽，在不舍的回忆中的凋零和在现实中的逃避与追悔，我们看到一个与《花样年华》中不一样的周慕云，玩世不恭又故作深沉。

王靖雯，店老板的大女儿，因为周幕云协助她和日本的男友取得联系，她也帮周慕云写未完的小说，和《花样年华》有着相似的情节。周说那段他们相处的日子是那些日子里最美好的回忆。但，王靖雯终于如愿以偿，嫁给日本男友了。留下周在写的小说《2047》中，固执地不能修改故事结尾。并让故事中自己化身的日本人与机器人的爱情没有将来，也到不了终点，甚至苦苦思索10个小时，100个小时或者1000个小时后，都无法下笔一言。

或许对于一向注重玩深沉的导演王家卫来说，这部片子《2046》显得比他以往的作品更为现实，人物和人物之间的关系不是那样暧昧和不可言说。但，在周慕云当前的世界里，他自己再也没有真情，而女人又总是感性而执著。这让我想起一种说法，一个人能够真心真意付出的感情不会超过三段，是周慕云无法摆脱过去的纠缠，还是对于爱情已经有了恐慌？我们无从追究，只是王家卫毫不留情地讲述这样一个普通人的经历与变化，我们无法同情也无法感慨。
对于一向喜欢讲究表达手法的王家卫来说，对于影像唯美的要求也还算不至于使人失望，但看完之后，我还是觉得周慕云这样的一个角色，我无法喜欢。

想起一段话，金钱可以补生活的漏洞，忠诚可以补爱情的漏洞。在生活和爱情都已经千疮百孔的时候，只好把一切都放下，而不是给自己一个自暴自弃的理由，一针一线用心去缝，说不定，绣出的也是一段锦绣年华。而周慕云生命中的三个女人，不知道她们都怎样定义幸福，只是我想说，女人的不幸大多在于，她们都把自己看轻了。