上海小学语文家教:《绘画论》那位有呀 qq 396281436

绘画论：阴影与设色

　　暗暗

　　对写实的画种来讲，阴影是画面不可或缺的成份．

　　从人的眼睛看物体，物体因为有阴影而获得立体感．

　　阴，影，本是一家，用一句恐怖的早就被滥用了的学

　　术语言来讲，叫做一个硬币的正反两面，或者是一支

　　双刃剑的两边．没有阴就没有影．没有影也就没有阴．

　　在实在的物理世界这是客观规律．

　　但是在画面上这可以被画家进行主观的处理．中国画

　　是基本上没有影子的，只有”阴”．所以中国画看起

　　来象梦境，不”真实”．

　　阴影造就立体感，阴影可以用素描关系来表现，也可

　　以用设色来表现，两者共同的表现当然更是成立的．

　　西洋绘画的古典时期，也就是十八世纪末叶早期印象

　　派风景画产生之前的时期，阴影的表现是从素描关系

　　到设色：具体做法是先用素色画好画，做好轮廓，亮

　　面，阴面，明暗交接线，影子，然后在整个画面上罩

　　上颜色．

　　这时候的画面，看起来是工笔的，颜色再是绚丽，也

　　由于素描关系的明确而有一种四平八稳而有些呆板的

　　感觉．

　　印象派对阴影的处理，是主动拉进了对颜色的处理，

　　因而在绘画史上是一个里程碑，印象派的技巧在于处

　　理颜色，它的成就，就在于发掘出特别的色彩规律．

　　印象派不讲究轮廓，而讲究色彩．在这些画中我们看

　　见同样彩度同样明度的对比色，被放在阴影部份：有

　　时被间插在两者共同的范围内．

　　古典的画家也看见阴和影中的颜色规律，一般来讲，

　　阴和影含着一对补色－红对绿，黄对紫，蓝对橙．古

　　典的画家也把这一对颜色画上去．但是印象派画家有

　　不同的做法：

　　第一，他不认为影子一定在素描关系上比阴要暗，他

　　可以设立浓重的阴，和浅淡的影．这样他就可以真实

　　地表现出一些特别的景色，比如月夜．像我们的中国

　　画一样，月夜是它天性可以表现的．也象古典中国诗

　　词，柔婉之情是它天性可以表现的：他用一片两片，

　　小令短调，就可以表达抒情新诗用了N行，现代小说

　　用了N段情节可以表达的情绪．

　　第二，他不认为阴中的颜色和影子中的颜色是必需不

　　同的，必需分开的．所以他在阴和影中间都点上同样

　　的色块，色点，色晕，或者罩上色调．点彩派是完全

　　把原色细点点上去，我却还是欣赏法国画家莫奈的十

　　八张教堂。他照样用中间色，却保持颜色的乾净．他

　　把颜色小块放在本来该有轮廓的地方，他眯着眼睛看

　　对象，看上面的颜色然后从颜色找轮廓．在油画和水

　　粉的基本技巧里面，用颜色挤出形状来就是这个意思

　　了．看他画的大教堂，清晨，中午不同的版本，可以

　　感觉到他的敏锐眼睛．

　　从某种普遍的意义来讲，印象派画家对阴影中颜色的

　　处理，反映了一个道理：事物生于环境，有机地作用

　　于环境，事物和其环境不可截然分开．看事物当然也

　　不可单独看它自己，必需连它的前因后果，物理环境

　　一起看．看的时候，必需对比它和环境．

　　最后要强调一点，就是阴和影的颜色，是一堆子的，

　　或者说是一套的；他们遵循两极对比色原理，或者三

　　角色差原理，这个涉及颜色理论，一句话就说不完了．

　　总之，简而言之，阴和影实际上是一回事．是一个东

　　西．他们的关系，就象月与水中月，花与镜中花的关

　　系一样，他们的区别，是外界的阳光照出来，又给外

　　界的眼光看出来的．一件事物，画中的景物，画家眼

　　中的对象，本身是无影的．画家和他的景物，是超脱

　　了阴影而亲密接触的．画家的眼睛，是能透过阴影而

　　观形状的，也是可以在画面上施加阴影而隐藏，或者

　　丰富形状，从而激活形状的．