木门名片设计:能否比较一下古代希腊美术与罗马美术的不同

第四章 古代希腊、罗马的美术
　　古代希腊、罗马是西方文明的发源地。在两三千年前，欧洲大部分地区还处在原始蒙味状态的时候，希腊人已创造了灿烂的文化，特别是在哲学、文学和艺术方面的成就，对后来世界文明，尤其是西方文明的发展有着深远的影响。
　　希腊文化在巴尔干半岛及地中海东岸兴起之前，在爱琴海域曾经有过相当发达的爱琴文化，如传说中的亚特兰第斯文明。希腊人部分地继承了爱琴文化的成就，也吸取了埃及、两河流域的营养，丰富和提高了自己的文化，使之达到了惊人的高度。

　　第一节 希腊古风时期的美术
　　古风时期，出现了希腊建筑的柱式，奠立了情节性瓶画的类型，确立了雕塑艺术发展的基本特征。
　　一、建筑 古风时期建筑最主要的成就，在于不断探索，创造了两种基本柱式，也可以说是两种基本的建筑学派：多利安式和爱奥尼式。除了在古风时期形成的这两种柱式外，在古典时期，希腊人还创造了科林斯柱式，是从爱奥尼式演变而来的，主要区别在柱头，较爱奥尼柱头高，且呈花篮形态，带有更多的装饰意味。
　　希腊的这三种式，在古代西方建筑中起了重要的作用，对整个欧洲乃至世界建筑的发展有深远的影响。
　　二、雕刻 希腊雕刻家在创造裸体人像方面的进展是非常迅速的，经过百年的探索，出现了十分出色的作品，《荷犊的男子》是公元前6世纪的作品， 小牛雕得很生动，男人的双手雕刻的结实有力，面部也带有“古风式的微笑”，男人的手臂和牛的四肢处理的较呆板。
　　公元前6世纪末，装饰浮雕取得了重要的进展， 西夫诺斯宝库上的《特洛伊之战的众神》、《众神和巨人作战》、《赫尔墨斯和雅典娜的马车》等作品，在表现空间和处理构图方面，作了大胆而有价值的尝试。
　　三、瓶画 希腊瓶画匠师们，通过摸索，出色的解决了实用和美观相结合的课题，艺术家在为陶器敷色时，充分估计到了器皿的造型和不同的装饰要求，即使描绘极其复杂的场面也能在结构、比例、色彩等方面造成与瓶身谐调一致的效果。
　　“黑绘风格”的瓶画产生于公元前7世纪末， 其特点是在器皿的红色底壁上画出黑色图形，轮廓往往用锐器刻出来，人物多是侧面形象，细部表现不多，富有装饰意味。现存最著名黑绘式作品有：1. 佛朗索瓦瓶、“掷骰子游戏”瓶和“狄奥尼索斯渡海”杯。
　　“红绘风格”的陶器产生在公元前5世纪，其特点与“黑绘”相反，所绘的人、动物或图案都是陶壁本色( 接近红色，故名红绘)，而背景则敷上“黑漆”， 人或物的内结构用深浅、粗细、长短、曲直不同的线条，细致地表现出细节，获得更生动的效果。红绘风格著名画家有阿弗吉米德和欧佛罗尼沃士等代表，其他有图利斯和布里克等。

　　第二节 希腊古典时期的美术
　　这一时期是希腊文化的繁荣时期，在这期间希腊的哲学、文学、戏剧、建筑、雕刻、绘画都获得了空前的发展。
　　一、建筑 古典时期建筑的重点仍是神庙，最突出的代表是雅典卫城建筑群。它不规则地分布在山顶上，它包括山门、巴特农神庙、尼开神庙、伊列克提翁神庙等建筑，主体工程是献给智慧女神、雅典城的保护神雅典娜女神的巴特农神庙。
　　古典后期建筑有规模庞大剧场，如在伯罗奔尼撒半岛的《卡比多拉剧场》可容纳一万四千多观众，在雅典的《狄奥尼索斯剧场》可容纳四万四千人。
　　二、雕刻 古典时期的雕刻已完全摆脱了古风时期的拘束和装饰性，产生了写实而理想的人体，达到了希腊雕刻艺术的鼎盛时期，产生了一批优秀的雕刻家，并逐步形成了“高贵的单纯、静穆的伟大”这一古典时期的造型原则。
　　《波赛冬像》是公元前460年左右的青铜像，像高209cm，现藏于雅典国立博物馆。1928年人们在优卑亚岛附近找到了这尊青铜像原作。他两脚分立，双手开张，一手似执戟作投掷状。这尊“开放形”圆雕完美的解决了重心问题，显示出藐示一切的威严气概。
　　公元前5世纪最著名的雕刻家是米隆、菲狄亚斯和波留克利特斯等。
　　1. 米隆是古典初期的雕刻家。他的作品造型准确， 对人物内在的骨骼肌肉运动有较深的理解和传达。代表作《掷铁饼者》在一个瞬间的动作上表现出运动的连续性。
　　2. 菲狄亚斯是古典盛期最伟大的雕刻家， 生于公元前500年，卒于公元前431年左右。菲狄亚斯设计了雅典卫城建筑，参加并指导其弟子们创作了卫城内大量雕刻。他最著名的作品是《巴特农的雅典娜》，可惜这些雕像均未保存下来，后人只能从文字记载和罗马摹制品研究他的创作。
　　3. 波留克列特斯雕刻有《持矛者》、《束发的运动员》、《受伤的阿玛戎》等。
　　公元前4世纪的雕刻艺术以普拉克西特莱斯、史柯巴斯和列西普斯为代表。
　　1. 普拉克西特莱斯，作品以柔美、抒情为特征，他的雕像总是处在恬静、愉悦的气氛中，人物的精神面貌是沉思的、悠闲的，但充满青春活力，给人以亲切、诗意的感受。其代表作有《赫尔麦斯与狄奥尼索斯》、《尼多斯的阿芙罗狄德》等。
　　2. 史柯巴斯是个建筑家兼雕塑家，他的雕刻传达出一种内在的骚动和悲剧性的冲突，人物形象常有一种强烈不安的，甚至是痛苦的情绪。代表作有《美勒德》等。
　　3. 留西波斯的1500件大小青铜像没有一个留存下来，罗马云石摹制品也很少，主要有《刮汗污的运动员》、《系鞋的运动员》和《休息的赫拉克利斯》等，这些人物既有运动员一样健壮的体魄，又有复杂的感情和充满矛盾的内心世界。

　　第三节 希腊化时期的美术
　　一、建筑 希腊化时期，城市建设放在首位。在新建和改建的城市中，广泛运用了公元前5世纪末米利都建筑师赫巴达姆设计的方格形街坊和道路。中心是喧闹的贸易广场，周围有庙宇和各种公共建筑物：会堂、元老院、图书馆、学校、体育竞技所、法院和贸易所等。
　　二、雕刻 希腊化时期雕刻艺术的中心逐渐从希腊本土移到小亚细亚沿岸和邻近城市，在不同地区又有不同的风格。
　　1. 本土地区仍然保持着古典时期的优秀传统， 并赋予作品以新的生命力。《米洛的阿芙罗狄德》以其内在的运动感、体积感和女人体的柔美感，从各个不同角度都散发出艺术的光辉，具有永恒的魅力。
　　2. 在埃及地区，风俗化雕刻流行。当时的雕刻家既刻划了贵族的形象，也反映了社会下层如街头流浪儿、渔夫、乞丐的面貌。如小形铜雕《努比亚少年歌手》和石雕《小孩与鹅》等。
　　3. 小亚细亚的柏加玛是希腊化时期的另一个艺术中心。在罗德岛发现的《拉奥孔群像》，是公元1世纪中叶的作品，取材于特洛伊之战、悲剧性情节，在表现人体解剖、运动、刻划人物痛苦情绪、组织群像构图方面，不愧为出色的艺术作品。
　　4. 希腊化时期的肖像雕刻， 在公元前4世纪的基础上更前进一步，出现了歌颂帝王和独裁者的肖像。这些肖像的最大的特点是强调非凡的个性特征，强调异于普通人的英雄面貌。如《阿塔罗斯一世像》、《亚历山大肖像》。

　　第四节 古罗马的美术
　　罗马的历史可上溯到公元前8世纪，在亚平宁半岛(今意大利)中部台伯河沿岸，当时居住着的拉丁原始氏族部落，于公元前753年创建罗马城。以后经历了共和国时期(前509—前30年)和帝国时期(前27—公元476年)。
　　罗马人虽然征服了希腊，但在文化上却又被希腊人征服。罗马人是希腊艺术的崇拜者和摹仿者，随着社会的发展和各种条件的制约，罗马艺术也逐渐显出其自身的独特之处。相比之下，罗马人的艺术倾向于实用主义，在内容上多为享乐性世俗生活，在形式上追求宏伟与壮丽，在人物表现上强调罗马人果断、勇敢的气质。
　　一、建筑 罗马共和体制时期的主要建筑形式是：竞技场、公共浴池、集合场等。古罗马的栈道、桥梁、地下水道等工程建筑也很发达。
　　《可里西姆竞技场》是古罗马最大的椭圆形竞技场。它可以容纳五万六千人，这里经常举行奴隶与奴隶、 奴隶与野兽的角斗及各种娱乐活动。
　　哈德良执政时代(117—138年)，兴建了规模空前宏大的《万神庙》。内部主体结构是一个宏伟的圆形厅堂，顶部是穹隆屋顶，圆顶直径达43米多，高42米，用砖和三合土砌成。
　　罗马帝王征服了一个国家或地区后，为了纪念战争的胜利，提高自己的威望，在班师回罗马城的必经之路上兴建凯旋门和纪念柱。凯旋门一般为拱券式，外轮廓方形，再配以浮雕装饰和铭文。《提度凯旋门》是为纪念提度执政时期镇压犹太人起义而兴建的一跨式凯旋门(公元81年)。《君士坦丁凯旋门》建于4世纪，有三个孔门，四根混合的柱子，柱基和门墙上布满装饰浮雕。
　　二、雕刻 罗马将领把大批希腊艺术珍品劫运到罗马，装点庭院、别墅、街道。不少希腊的艺术家被当作奴隶招到罗马，为迎合罗马贵族的口味制造作品。临摹希腊雕塑、壁画的风气盛行，新制作的雕像也吸收了希腊艺术的概括能力，较早期自然主义的雕像有很大进步，开始走向形式多样化，题材广泛化。
　　《布鲁特斯》胸像是古罗马现存少数青铜人物肖像之一。这尊肖像鲜明地体现了共和时期罗马人坚毅、严肃的气质。
　　《奥古斯都立像》是受希腊理想化风格影响的典型例子，雕刻家把矮小跛脚、体弱多病的奥古斯都表现成高大健美的统帅，脸庞也在形似的基础上加以美化，接近希腊神像的美。
　　《阿格里巴》是写实与美化相结合的手法塑造，作者较生动地表现了这位具有宏伟气魄、卓越才能和高度文化素养的军事家兼政治活动家的形象。
　　在罗马写实肖像中，《马尔苦斯•奥里略斯骑马像》具有特殊的、不同于一般的风格特点。这是保存到今天的唯一的古代骑马铜像，马尔苦斯•奥里略斯是颓废的哲学思潮——斯多噶学派的代表人物，斯多噶学派的思潮反映了罗马帝国根基动摇时，统治者的忧郁情绪。
　　三、绘画 现存的绘画主要有镶嵌画和湿壁画，也有些蛋胶画。壁画遗迹以罗马城、庞贝城和赫尔库朗涅牟最多、最著名。这些遗迹不仅是我们研究罗马文化的重要资料，也是研究希腊绘画有价值的参考材料。
　　公元2至4世纪，罗马城及各行省的镶嵌画很发达，这些用彩色石块镶嵌的人物和动物形象逼真，色彩丰富，题材多样，用来装饰公共场合和贵族住宅的墙面、地面或天顶。现藏于那不勒斯国立博物馆的《伊索斯之战》是最著名的镶嵌画之一， 画面表现了公元前333年希腊马其顿王亚历山大率领大军在地中海东岸的伊索斯城与波斯皇帝大流士三世的大军会战的情景。

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