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色彩对于彩色摄影来说是很关键的因素，很多情况下，一张照片吸引人之处就是在于它的色彩十分的动人，尤其是风光摄影类的照片。下面是关于色彩的一些基本要点：

色彩要比眼睛所看到的要多

对于真正的摄影师而言，一张照片光有鲜艳的颜色是绝对不够的，但如果你想要获得一张好照片，色彩构成是非常重要的。

（右图由网友panggege拍摄）

没有光线，没有色彩

我们都知道，人眼只能察觉到光谱中非常狭小的一部分，它只能察觉400~700mm的电磁波，可视光谱被初步划分为蓝（400~500mm），绿（500~600mm）和长波红色范围（700mm）。

各色彩元素等量组合称为白光（相当于日光），白光包含从蓝到红的所有色彩。根据物体的物理特性，要么反射所有的光波（显示白颜色），要么就吸引一些色彩元素（反射的波长就形成了颜色）。

绿色表面反射光谱的绿色光波，但也吸引光线中的蓝色和红色光波，蓝色和红色与绿色的比例不同的话，光线看上去也会呈现不同的绿色。例如，在日光下的话，青椒会显示自然色彩，但用彩色光源对它进行照明的话，颜色就会改变，如果你使用桔色光线的话，青椒看上去有点黑，几乎没有什么色彩。

傍晚和晚上也会发生同样的事情。与胶卷不同，在光线比较黯淡时，我们的眼睛不能识别和区分各种色彩，所有的猫在晚上都是黑的。

除了现在流行的对曝光光线进行彩色合成（即色温值的增加）外，还有几点对于描述色彩特性来说也非常重要：

色温

色温指对光线能量分配的物理检测，数值表示光线中的“蓝色”和“红色”成分。小数值是“温暖”，人造光源形成白炽灯泡和卤灯泡；大数值是在正午蓝空时产生（日光，色温值为5500k）。在拍摄特殊照片时，可在镜头上增加滤光镜，以对改变的色温进行补偿，达到预期的色彩效果。

色彩

特殊波长通过色温值可区分得非常准确，如红色（400mm波长）与橘红色不同，光谱中任何可察觉的色彩都可通过混合不同比例的蓝色、绿色和红色（附加色彩）形成。色彩实验中也会使用黄色、洋红色和青色（即红、绿、蓝的对比色）的混合体。应用色彩艺术理论（歌德色彩理论）是根据其它法则形成的，相应的色彩（如红和橘红色）联系紧密，而对比色彩（如黄和紫罗兰）则相去甚远，补充色调相对而立（蓝/黄），暖色调（黄色元素）和冷色调（蓝色元素）间也存在着区别。

色彩和表面

色彩效果并不仅仅取决于亮度、饱和度和照明，另一同等重要因素是物体的表面结构，如果表面闪亮平滑，色彩就会显得强烈而不饱和，导致这种情况的原因是物体表面反射光线波长的效果更强。因此，在阴天的时候拍摄花卉色彩往往会比较饱和。

相比较而言，粗糙表面的色彩程度更弱些，而且色彩的表现也没有那么闪亮，这是因为光线反射弱，因而导致色彩效果在眼睛中的改变。

色彩饱和度

色调强度或强度的一个重要标准是色彩饱和度，相比较而言，低饱和度的物体看起来更亮而且透明。只有以下色彩才可显示整体饱和度：单红或蓝，黄和绿。为说明这个问题，“饱和度”这一术语可用水渗入涂料进行稀释来形容，未稀释的水彩相当于高饱和度，用水稀释后，同样色调会产生彩色蜡笔的效果（低饱和度）。

亮度

尽管亮度和饱和度并不相同的，但这两个术语经常会混淆起来。与饱和度相比，在黑白摄影中，与色调值一样，亮度指光线强度，通过加入白色或黑色，你可获得不同亮度的各种色调值。

总体亮度并不是导致色彩重现之间显著区别的唯一因素，照明对比度对色彩表现的影响也非常大，阴影中的色彩不明确而且也不够显耀。相比较而言，太阳照明的彩色表面更加饱和，彩色程度也更高，在太阳位置比较低（如晨昏）时，高对比度的光线就占据主要位置，从而增强了色彩的亮度。另一方面，浓雾，薄雾天气以及下雨也会产生不同亮度的、沉的色彩，照明对比度非常小。

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