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●宝塔诗●
　　赋茶（一七令）

　　元稹

　　茶。

　　香叶，嫩芽。

　　慕诗客，爱僧家。

　　碾雕白玉，罗织红纱。

　　铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。

　　夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。

　　洗尽古今人不倦，将至醉乱岂堪夸。

　　说明：这是一首宝塔诗，又叫一字至七字诗，诗句由一个字至七个字组成，所以又叫做一七令。

　　宝塔诗在茶诗中是极为少见的，在其他诗中亦不多见。宝塔诗是一种杂体诗名， 原称一字至七字诗，从一句到七字句，或选两句为一韵。后又增至十字句或十五字句，每句或每两句字数依次递增。

　　这首诗概括地叙述了茶叶的品质，人们对茶叶的喜爱以及人们的饮茶习惯和茶叶的功用。诗的开头，用了香叶、嫩芽四字来说明茶叶的香味和细嫩，接着说诗人和僧侣们对茶的喜爱。然后谈到煎茶之事，十分讲究。最后则详细地叙述品茶的各种意境和心灵感受。
　　●剥皮诗●
　　剥皮诗通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或者改动几个字，使原意更好或失去原意，借古讽今，变成另一种意义。
　　唐代崔护写过一首《题都城南庄》：
　　去年今日此门中，人面桃花相映红。
　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
　　后来有个县的前任县令执法如山，人称“铁面”；后任县令恰恰相反，人称“糟团”。于是一读书人在前任离开一年之际，在县署门上题诗一首：
　　去年今日此门中，铁面糟团两不同。
　　铁面不知何处去，糟团日日醉春风。
　　有一位文人曾去桥头斋铺买麻花吃，看上了搓麻花的姑娘。一年后那位文人再来斋铺买麻花，却发现那姑娘已离开了这里。于是那位文人写了一首《再过桥头斋铺》诗：
　　去年今日此门过，人面麻花相对搓。
　　人面不知何处去，麻花依旧下油锅。

　　汪精卫因刺杀摄政王载沣而被捕时曾口占一首五言绝句：
　　慷慨歌燕市，从容作楚囚。
　　引刀成一快，不负少年头。
　　后来汪精卫叛变了，于是有个叫陈剑魂的人在报纸上发表一首《改汪精卫诗》的诗：
　　当时慷慨歌燕市，曾羡从容作楚囚。
　　恨未引刀成一快，终惭不负少年头。
　　这首剥皮诗剥去了汪精卫的画皮，使之丑态毕露。这是一首反意剥皮诗。

　　唐宣宗年间魏扶考中进士当了主考官，曾在考馆的墙上题诗一首，表明自己要当个正派考官：
　　梧桐叶落满庭阴，缫闭朱门试院深。
　　曾是昔日辛苦地，不将今日负前心。
　　可他的实际行为并没有像诗中说的那样，而是谁行贿他就优先录取谁。于是有士子将其诗的每句前面两个字删去，变成了意义相反的一首诗：
　　叶落满庭阴，朱门试院深。
　　昔日辛苦地，今日负前心。

　　宋代诗人莫子山有一次游寺庙，想起一首唐人的绝句：
　　终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
　　因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
　　可他在与寺庙主持僧的交谈中发现其庸俗浅薄，不学无术，与昏醉者无异。临别时主持僧还让他作诗留念。莫子山便将那首诗颠倒了一下次序：
　　又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。
　　因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。
　　这样，由原诗是抒发作者忙中偷闲、在春尽时游寺庙的闲情雅趣，变成了讽刺庸僧的诗。
　　●顶真诗●
　　清人华广生的《白雪遗韵》一书中也录有一首“顶真诗”。诗写道：

　　桃花冷落被风飘,飘落残花过小桥.
　　桥下金鱼双戏水,水边小鸟理新毛.
　　毛衣未湿黄梅雨,雨滴红梨分外娇
　　娇姿长伴垂杨柳,柳外双飞紫燕高
　　高阁佳人吹玉笛,笛边鸾线挂丝绦
　　绦结玲珑双佛手,手中有扇望河潮
　　潮平两岸风帆稳,稳坐舟中且慢摇
　　摇入西河天将晚,晚窗寂寞叹无聊
　　聊推纱窗观冷落,落云渺渺被水敲
　　敲门借问天台路,路过西河有断桥
　　桥边种碧桃

　　这首诗从头到尾句句相连，最后一句与诗歌开头遥相呼应，可谓“顶真诗”中的佳作。

　　●集句诗●
　　集句诗
　　年代：【宋】 作者：【司马光】
　　年去年来来去忙，暂偷闲卧老僧床。
　　惊回一觉游仙梦，又逐流惊过短墙。
　　●藏头诗●
　　《刘晓庆》：
　　刘姐门前盛小花，晓保川上多麻辣。
　　庆幸唐宫溢风华，沉浮一生只为家。
　　《谢霆锋》
　　谢客醉斟共杯潺，霆空无雨云自散。
　　锋寒久别饮沙场，吟尽离骚盟风凉。
　　《张艺谋》
　　张弓不为步后羿，艺高何处不可取。
　　谋筹生擒奥斯卡，力斩嘎纳金棕榈。

　　●轱辘诗●

　　一、九月酒：假日偶得(偷春体)

　　恍然一梦醉他乡，犹似三秦度朔方。

　　雪化终南迟六月，慕名避暑寄农庄。

　　迎门怎识杨花白，伏案难描麦穗黄。

　　隔壁何闻声窃窃，谁家熟女会情郎?

　　●离合诗●

　　离合诗是一种分离、合并字形成字的诗。《沧浪诗话·诗体》：“离合，字相析合成文，孔融‘渔父屈节’之诗是也。”常见的情形是，每四句离合一字。即每次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏听、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称合离诗。也有六句离合为一个字的。

　　离合作郡姓名字诗 [汉]·孔 融

　　渔父屈节，水潜匿方；与时进止，出寺弛张。
　　吕公矶钓，阖口渭旁；九域有圣，无土不王。
　　好是正直，女回于匡；海外有截，隼逝鹰扬。
　　六翮将奋，羽仪未彰；蛇龙之蛰，俾也可忘。
　　玟璇隐曜，美玉韬光。
　　无名无誉，放言深藏；按辔安行，谁谓路长。

　　前四句的第一句渔字，第二句水字，渔犯水字而去水则存“鱼”字；第三句时（繁体）字第四句有寺字，时犯寺字而去寺，则存“日”字。“鱼”与“日”字合为“鲁”字。“吕公”四句，上联离“口”，下联离“或”字，合为国（繁体）字。以下类推。此诗前四句以“渔父屈节”起兴，接叙姜太公垂钓于渭水之滨，过着隐居生活，后这周王赏识，有如雄鹰展翅，奋发有为。末叙君臣相待，并辔而行。

回文诗
中国古代一种杂体诗名，可以倒过来读的诗篇。如南朝齐文学家王融《春游》第一句：“枝分柳塞北”，倒过来读“北塞柳分枝”也通。有的篇章可以反复回旋地读，得诗更多。相传此体始于刘宋时期（420～479）贺道庆，诗已不传。今所传留的，以东晋时期前秦女诗人苏蕙《璇玑图》最为有名。苏轼《题金山寺》亦属回文体。词中也有回文体，是其体之一。一是以一句为单位倒读的，如苏轼《菩萨蛮·回文春闺怨》；二是以半句为单位倒读的，如苏轼《西江月·咏梅》；三是整体倒读，依然成为一首完整的诗，如郭世模《瑞鹧鸪·席上》等。

1.宝塔诗，原称“一字至七字诗”。宝塔词则称《一七令》。从一字到七字句逐句成韵，或叠两句为一韵。后来增加到十字，甚至十五字的，每句或两句字数依次递增，形如宝塔，上尖底宽，所以叫宝塔诗。

赋得诗 [唐]·白居易

诗。
绮美，瑰奇。
明月夜，落花时。
能助欢笑，亦伤别离。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只应我爱，世间唯有君知。
自从都尉别苏句，便到司空送白辞

2.剥皮诗

通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或者改动几个字，使原意更好或失去原意，借古讽今，变成另一种意义。
唐代崔护写过一首《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

3.藏头诗
《刘晓庆》：
刘姐门前盛小花，晓保川上多麻辣。
庆幸唐宫溢风华，沉浮一生只为家。
《谢霆锋》
谢客醉斟共杯潺，霆空无雨云自散。
锋寒久别饮沙场，吟尽离骚盟风凉。
《张艺谋》
张弓不为步后羿，艺高何处不可取。
谋筹生擒奥斯卡，力斩嘎纳金棕榈。

4.轱辘诗

一、九月酒：假日偶得(偷春体)

恍然一梦醉他乡，犹似三秦度朔方。

雪化终南迟六月，慕名避暑寄农庄。

迎门怎识杨花白，伏案难描麦穗黄。

隔壁何闻声窃窃，谁家熟女会情郎?

5.离合诗：

离合诗是一种分离、合并字形成字的诗。《沧浪诗话·诗体》：“离合，字相析合成文，孔融‘渔父屈节’之诗是也。”常见的情形是，每四句离合一字。即每次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏听、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称合离诗。也有六句离合为一个字的。

离合作郡姓名字诗 [汉]·孔 融

渔父屈节，水潜匿方；与时进止，出寺弛张。
吕公矶钓，阖口渭旁；九域有圣，无土不王。
好是正直，女回于匡；海外有截，隼逝鹰扬。
六翮将奋，羽仪未彰；蛇龙之蛰，俾也可忘。
玟璇隐曜，美玉韬光。
无名无誉，放言深藏；按辔安行，谁谓路长。
回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是：“回文诗，回复读之，皆歌而成文也。”

6.回文诗：
在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。”

回文诗的创作由来以久。现在可见到的回文诗，以苏伯玉妻《盘中诗》为最早.。「旧说以温峤和苏蕙诗为最早，实为谬误。温峤为东晋元帝（317－320）时人；苏蕙为苻秦时人（公元351年苻秦建国）；苏伯玉妻为西晋初年人；故应以苏伯玉妻为最早。」

《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。

《夏》诗：香莲碧水动风凉日月长。

《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。

《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。