涝刀河斩骨刀:请问死亡金属是什么？

“死亡金属”是一种极端得无法让人严肃对待的音乐。这是一种贱民演奏给贱民听的贱民音乐。它不仅用噪音、先锋古典音乐、爵士乐和噪音拼命地刮你已起茧的鼓膜，还用放大器把它们放大，用一种绞肉机般的力量怒吼出来。极端的时代导致极端的力量，它把侵略和精神错乱的概念用阴森的曲调吼出来，这是里根/布什时代“无望政策”的音轨和基督徒前千福年的幻觉。 这是一种在音乐途径上对敌意和觉悟充满阴影的追寻轨迹
　　死亡金属不是崇拜死亡的音乐，但它通过推翻全世界拿人性做抵押品的否认之墙，去克服并接受死亡。
　　对那些没有体验过死亡金属魅力的人来说，大部分死亡金属看起来是中奇怪的随意和暴力的金属音乐，重点在陈述死亡的过程、死亡、人类命运被操纵的冷酷和狡诈的不诚实
　　其特点
　　1.这些乐队的演奏极其朴实，不象普通重金属乐队，在乐器上加许多效果器，或是用点弦、大小泛音等花哨指法。然而他们的音乐一听就是“金属”味，噪而重，从乐器到主唱的噪音都有噪音成分，而且配合巧妙，有种出人意料的效果，并将“金属乐”这个概念表达得淋漓尽致。
　　2.这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人，他们采用双面双槌脚鼓，双脚轮踩，其速度之快难以言表。第二是铙（CYMBOL）的运用，比一般的乐队快而频繁的多，声音刺耳。第三是鼓的运用似乎代替了普通金属中的吉他独奏，占比重很大。
　　3.主唱的噪音基本上用“吼”（低）和“嚎”（高）两种，而且大部分主唱用真嗓，而非靠麦克风或录音技术做出来的。
　　4.反宗教意识非常明显，从乐队名到歌名，大量涉及宗教名词，晦涩难懂。内容多涉及死亡、虐待、精神错乱、人格分裂、道德危机等等。总体上反映人类社会的阴暗面，所以这种音乐本身也显得黑暗、丑陋，就象死尸散发着恶臭一样。
　　5.封面设计充满血淋淋的人体残片，或是人的肌肉神经解剖图，或是被钉在十字架上的死人，或是恐怖电影中的恶魔形象，一看就让人不自在。
　　6.每个专辑都象流水一样，没有任何停顿喘气的机会，鼓手自始至终快速击打，贝司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声，主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受，这是对人类听觉系统的巨大考验（摧残），当你摘下耳机时，会有一种如释重负的轻松感。
　　7.没有性和毒品的成分。 “死亡金属”是一代人忧虑怒吼，表明了青少年们有些不对劲。不管你父母怎么讨厌它，这是进入金属暴力世界的最后一班火车。METALLICA乐队同死亡金属乐队相比，他们只是大型现场演出的上帝和流行歌星；SLAYER遇上比他更具虐待狂性质的同名乐队更算不上什么...当你听过死亡金属之后，你回感到世界上所有其他的音乐都是轻音乐。

生命是有纹理的，就像掌心上的纹路。从出生那天起，我们就在已经被制定好的纹理中重复着似有若无的道路。这样的生命看似是前进的，但实际上却停滞不前。在这种循规蹈矩的日子里，我们必须要遵守一系列的种种规调，在压制和拦阻面前，人们更多时候只能作出逆来顺受的选择。我们都是一些渺小的个体，在任何一个庞大的群体面前都是微不足道的。而群体的一种特性是要兼并比其微弱的个体，但摆在眼前的选择是被吞噬还是去反抗？在一次又一次的随波逐流中，一些决定要反叛的人们被显露出来，被当作是异类，在人们向他们的生活投以异样的目光时，他们用自己特有的方式和特殊的声音质问着每一个张望过来的眼神：要自愿的选择死亡，还是要不顾一切的去希望？

于是，在80年代末90年代初的，这一种叫做“Death Metal”的音乐逐渐产生。那段时期的美国正值里根和老布什的“无望政策”时代，这种被称作“亡命徒音乐”的崛起是那个时代的产物，它意味着这种“无望文化”的唯一出路只能够是死亡。在无助的生活中，惨淡的人们需要将他们的重压从脑神经中摇下，但谁会摇震他们的头呢？没有别人，只能自己动手。于是，他们甩起了头颅和长发。在每一次现场中，无论乐手还是观众都是演出中必不可少的角色，因为每个人都赋予了自己参加到这种反抗活动中的权利。那些吼声、嘶叫、甩头和冲撞充满了蔑视和愤怒，而正是这种蔑视是出自于他们的尊敬，这是一种对人类自身本我的尊敬。

很多人认为death metal是一种噪音，这只是因为他们对噪音并不敏感。而对于death metal乐迷来讲，这所谓的噪音正是用来更好的争辩与思索的工具。这样的声音不是没有根源，凭空滥造的。其实凶猛的“水喉”和jazz中的拟声唱法(Scatsingsing)如出一辙，在这种演唱技巧中歌词变得不再重要，人们越来越重视音乐本身的表现力以及创造性。那种犹如野兽咆哮，血液滚沸的声音带给人们听觉上无与伦比的冲击力，在这些低沉得不能更甚的吼叫中，一切的沮丧、失败、怒气、怨恨……都随着下水道般的Guttural一泄而出。

与主唱遥相呼应的是吉他的演奏，那些快速的Riff和凶猛的下切给death metal抹上了一笔浓重的死亡色彩。不谐和和弦的变换，半音式的爬行，以及无根音、无调性的旋律是吉他的主要演奏手段。再加上本身就具有鲜明特点的切分式节奏，它的节拍颠倒、强弱后置，无论在音乐上还是在理论上，无疑都体现出死亡金属的突破感与颠覆性。鼓的运用是death metal中的另一个看点，那些飞舞的鼓槌在与鼓和镲片的碰撞中击打出风驰电掣的速度，低沉厚重的底鼓双踩能让人感到一股股力量的潮涌。不管吉他与鼓有多么惊人的速度，稳重的贝司像巨人的脚步，每一个脚印都坚实的烙在音乐的根基中，这才使得death metal成为名副其实的重型音乐和极端金属。在这三种乐器的交相辉映是必不可少的，但如果另外再加上其它的乐器在其中，则显得多余且负赘，这就是死亡金属巧妙、独特但格格不入的个性。

和很多种音乐类型相比，death metal是一种很难被驯服或者同化的事物。他们不像jazz，虽然jazz在起初的时候也是在那些非法的酒吧中地下演奏，但它却被逐渐被拉入大众文化的潮流中；他们也不像hair metal，虽然hair metal有也会在身上挂满骷髅和武器那些愕人的装饰，但谁都知道这只是打在谈情说爱和偶像崇拜之外的幌子。相反，在这场奔向灭亡的途中，death metal获得了自己新的生命。他们拥有不羁的细胞与恶毒的刺芽，拥有锋利的刀子和钢铁的齿爪，这些是他们用来刺伤伪善的道德，撕毁虚慌的面具，残杀不公平现实的强有力的武器。就像尼采所说：“为什么这个犯罪者谋杀。他意在劫夺。但我告诉你，这灵魂欲求着血而不是赃物：他渴望着刀子的幸福！”，尼采还说“你红色的法官呦，假使你高声说出你思想中所作的一切，那末，所有的人都要叫出：‘离开那污秽，那有毒的蠕虫！’”。的确，虽然人们眼中的death metal是血腥与残暴的代名词，但在那些看似善良与温顺的背后，又有谁能知道那里藏着多少不见天日的暴虐与恶毒？

从Cannibal Corpse到Dying Fetus，从Suffocation到Devourment，甚至Dripping、Ultra Vomit、Gutrot……Death Metal在经历了世事变迁和几代人的共同努力后，真正拥有了自己一片坚不可摧的土地和一群热血沸腾的簇拥。眨眼间十几年就这样风风雨雨的过去了，年轻的已经成熟，成熟的慢慢衰老，而衰老的渐渐破败，在这种周而复始的自然规律中，我常常会想到波依斯的一句话：“死亡让我清醒！”。就这样，死亡金属从最开始的反叛与悖逆自然的变成了一种精神动力，它越来越不单单只是一种音乐形式，而逐渐演变成一种文化活动。一年一度的金属音乐节上，在人们看来音乐已并不占有主要地位，而真正把大家从世界各地吸引到一起的，其实是对于death metal文化的信仰与热爱，这是一种融汇与包容。

其实，Dead is just the beginning……的确，越来越多的人们开始在死亡中寻找着新生命的诞生。没有什么事情是绝对的，甚至在一场漫无边际征战过的废墟上也会长出嫩绿的青草，更何况在这一片充满力量的舞台上，探索和寻找的道路将无限延伸，在death metal铿锵的旗帜下人类擂起战鼓，向着更艰难的前路与远山振奋的行进着。

说那么多干什么,自己去找个死金来听
黑金更爽

死亡金属是对我们艺术的一种探索。把无政府主义的野蛮和对现实生活的挫折感的科学的融合成一种声音的艺术就是死亡金属。一种概念、组合和反美学上的艺术表现形式，也是一种地下运动的意识形态。消极意义上建立起来的死亡金属他们通过探索超越现实的反未来派的虚无主义和机械唯我论的宿命的接受的价值，寻求一种能消除社会环境里的不良现象的办法。死亡金属提高了生命和选择权的地位，特别是后启示录时代选择死亡的的权利。

作为现实社会里无法无天的声音的极端，死亡金属是唯一能结合科学和情感，并在足够的深度上描述着种对抗的流派。当文明变得越来越荒芜和无价值时，一种反抗不仅在价值观上而且在美学价值体系的诠释上展开，那就是死亡金属。
这里特别推荐：Morbid Angel (恐怖天使)、Slayer(杀手)、Monstrosity(畸形）、Cryptopsy、Suffocation(窒息)、Therion、和Vader.

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