北京309医院咨询电话:谁能解释一首词的词牌怎么定义``一首词和词牌有什么关系

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

词已成词
词不成词
词若是词
弃词为词

这首根本不是词

词牌名都是有绝对的韵律地，它代表了一首词的格式、押韵的地方
写词
那才是真正的文学水平
我爱

一个词牌，就规定了一首词的格式。

楼主写的更像现在的自由诗吧呵呵，自己定义个词牌名好了

词是为了配乐歌唱的，所以每一首词都有（或曾经有过）一个乐谱，每个乐谱都属于一定的宫调，有一定的音律、节奏，这些因素的组合就是词调。每个词调都有一个名称，例如《沁园春》、《西江月》、《阮郎归》等。个名称就叫词牌。

（1） 词牌是怎样定名的
词牌本来是根据乐曲的内容而定的，但实际情况却比较复杂。就唐、五代、宋初的作品看，词牌的由来，大体上有以下几种情况：
1，有些词牌是乐曲的本名，如《菩萨蛮》是唐代大中初年，女蛮国进贡时，她们梳着高髻，戴着珞瑛（珠宝），很像菩萨，当时教坊因此谱成《菩萨蛮》，成为当时风行一时的曲子。《苏幕遮》是浑脱舞的曲名，《竹枝》是四川东部的一种民歌的曲名。
2，有些词牌是填写较早而又是影响较大的词的题目。词人根据旧有的曲子填词，未用曲子原名，而另立题目，以概括词文内容，后来原曲失传，填词的人便沿用该题目为调名。如《谢秋娘》，原曲名已失传，据说唐李德裕椐谱填词，悼念爱妾谢秋娘，以妾名作题目，后人沿用，逐成调名。又如《更漏子》首见于温庭筠，写春夜思念亲人，有“花外漏声迢递”句，因用《更漏子》作词题，后人沿用，就成为词牌了。
3，还有一些词牌，既非原来曲名，又非词的内容概括，而是由于这个词调的创制或有关的人物、故事而得名。例如《何满子》、《杜秋娘》、《百媚娘》等，均因歌者而得名。《隔帘听》是因堂上美女隔帘听箜篌而得名。《虞美人》是由项羽诀别虞姬的故事而得名的。
无论上述那种情况，就同一词调现存的大多数词来说，词牌与词的内容都没有什么关系了。填词者选择词牌时，一般只考虑这个词牌在格律上是否符合自己的创造需要，很少考虑词牌名称是否符合所写的内容。所以同一词牌的词既有内容十分凄婉的，也有内容欢娱的。例如《念奴娇》，苏轼高唱“大江东去，浪淘尽千古，风流人物。”而李清照却低吟”萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”。
(二)词的分类
词大致上可以分为三类：
1，小令，五十八字以内称小令。如《如梦令》、《渔歌子》《忆江南》、《南歌子》等。
2，中调，五十九字至九十字为中调，如《唐多令》、《破阵子》、《一剪梅》等。
3，长调，九十一字以上为长调，如《沁园春》、《望海潮》、《贺新郎》等。词又有单调、双调、三叠、四叠之分。单调词往往就是一首小令，它很像一首诗，只不过是长短句罢了。如《渔歌子》、《如梦令》等。
双调的词有小令、也有中调和长调。双调把词分为前后两阕，两阕的字数相等或基本相等，平仄也相同。这就像一首曲谱配两首歌。不相等的，一般是开头的两三句，字数不同或平仄不同，叫换头。双调是词中最常见的形式。
（3） 令、引、近、慢及其他
大约是字数的关系，词又有“令”、“引”、“近”、“慢”名目。令，是一般词牌的通称，有不少词牌都可以加上令字。例如《浪淘沙》，也可称《浪淘沙令》，《喜迁莺》，也可称《喜迁莺令》。加令与否词调的格律谱式都不变。又如《南歌子》又称《风蝶令》，《念奴娇》又称《百字令》，是这个词牌带有令字的别称，可见“令”并不等于小令，而是词牌的通称。“ 引”，是指由基本词增字变化申引而来的。如《千秋岁引》就是由《千秋岁》申引而来的。但多数引词并无基本词，如《青门引》、《梅花引》等。“ 近”，与引相类似，有的近词比基本词还要长，如《诉衷情近》就比《诉衷情》长。但有的词牌有近无近都一样，如《祝英台》就是《祝英台近》。 慢，是慢曲子的简称，大都是长调词。如《木兰花》只有五十六字，而《木兰花慢》就有一百零一字，慢是基本词调的延长。但有的慢并不是基本词调的延长，而是与类似词调毫无关系的新调，如《浣溪沙慢》与《浣溪沙》就毫无关系。
词牌还有“滩破”、“减字”、“偷声”等名目，都是关于字句增减的术语。