2017退休金上调:耀州瓷的纹样特点

耀州窑瓷器上所装饰的花纹图案，主要是靠刻划、模印及堆塑等等工艺手段完成。
　　所谓刻划纹，是用刀具及尖状器在瓷胎上刻划出各种花纹图案，然后施釉烧制而成，所饰花纹，线条下凹，低于胎面。此种纹饰创于北宋初期，其技法继承了唐代的传统，受到越窑的影响而发展起来。初期刻划纹一般都显得较为简单、草率，中期才日趋成熟，所饰花纹刀法熟练、线条流畅，花纹图案表现得极为生动。
　　印花纹饰出现的年代要晚于刻划纹饰，即北宋中期才出现，并成熟于晚期。是用特别的模子在盘、碗、洗等器物的内壁压印成各种花纹，然后再烧制。所印花纹图案微微凸起，略高于胎面、立体感较强，具有半浮雕的效果。纹饰清晰，布局繁密完整，讲求章法，是宋代耀州窑印花图案的特点。
　　目前已能见到的耀州窑印花图案达百余种，主要有折枝和缠枝花卉及水波游鱼、鸳鸯、浮鸭、婴戏、飞天，还有龙凤、麒麟、飞鸭等。耀州窑虽为民间瓷窑，但史书记载及出土文物表明，它在宋代曾为宫廷烧过贡品。耀州窑虽为北方民窑，但其产品的声誉及影响在宋代遍及全国。
　　鼎盛时期的耀州窑产品是以青瓷为主的，由于当时各窑之间的相互影响，耀州窑青瓷与越窑、龙泉窑等窑的瓷器在许多方面都有相似之处。一件器物，鉴别它是耀州窑还是其它窑的青瓷，瓷釉方面的特点是非常重要的，耀州窑瓷器釉色青翠、釉质细润，施釉亦较薄，釉色深浅多变。有的稍绿一点，有的稍黄一些，但均为青中闪黄色，不论釉深浅都含有黄的成分，否则就不是耀州窑而是其它窑的青瓷产品了。其年代越晚，闪黄的程度也就越大。到元代时，耀州窑青黄色的成分就更大了，看上去几乎成了黄釉瓷器。
　　此外，瓷胎的特点也是鉴定的一个重要依据。宋耀州窑青瓷胎骨较薄、胎色深灰。因当时施釉工艺尚有不足，故器物背面接近足部及底部经常出现漏施釉的情况。这些漏釉的露胎处，呈现出一些酱色的氧化铁所致小斑块。由于胎土中所含铁的成分较高，在器身之外的下部釉薄处，也时常隐隐透出一些淡褐色。这些特征都是后仿品无法仿出的。
　　宋代耀州窑瓷器的仿品，在民国及以前各时期很少见到，而多数都是近几年所仿。新仿耀州窑青瓷胎骨稍厚，含铁量低，故胎色灰白，颜色较真品色浅，更没有因漏釉所呈现出的酱色小斑块以及釉薄处所透出的褐色。除此之%

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说说耀州瓷
宋代是我国制瓷艺术的大发展时期，宋代瓷器几乎遍布各地。而过去谈论宋瓷时，往往以所谓“汝、官、哥、钧、定”五大名窑来概括宋代的瓷器。其实五大名窑只是由于明朝宣德年间的一本《宣德鼎彝谱》中提到：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定”的宫廷用器而得名。事实上这几个瓷窑决不能囊括宋制瓷艺术的全貌。
就宋代的青瓷而言，随着北宋初期越窑的兴起与繁荣之后，耀州窑在继承越窑传统的基础上迅速发展起来，成为当时北方烧制青瓷的重要窑场。
耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，它包括陈炉、立地坡、上店、玉华宫等窑址。铜川旧称同官，宋时属耀州所辖，窑以州名，耀州窑之名由此而得。铜川是渭北煤田的中心地，在北方制瓷原料的坩土和煤是伴生物。黄堡镇附近出产丰富的煤和优质的坩土，为耀州窑的发展提供了得天独厚的条件。因此，自唐代开始耀州窑就生产陶瓷器物，品种有黑瓷、青瓷、白瓷和三彩陶器，到北宋时更是进一步迅猛发展，在漆河两岸瓷窑密布，《同官县志》以“南北沿河十里，皆其陶冶之地，所谓十里窑场是也”，来形容当时窑业的兴旺发达。
随着制作水平的提高，耀州窑由唐代多品种而转向以生产青瓷为主。器物造型除盘、碗以外，有瓶、罐、壶、盆、灯、炉、枕、香熏、执壶等。这时不仅器物的种类丰富，而且葵瓣、多折等造型难度较大的形制，也能做到规整。这时的青瓷胎质灰褐，釉色青如橄榄般的绿色，有的器物边缘还呈僵黄色。在装饰纹样的题材上也比较丰富多样，大自然中诸多为人们所喜爱的花草、鱼虫、飞禽皆反映在纹样之中。
越窑青瓷与之比较，器物之胎体相对比较薄。而耀州窑青瓷属于厚胎器物，随着瓷胎的增厚，耀州窑青瓷的刻花装饰改以深刻的手法，即先沿着纹饰的轮廓线垂直刻下，进刀较深。制瓷匠师在刻花的时候，纹饰以外按一定的坡度，近深远浅地剔去适当的空地，其刀锋犀利明快、线条酣畅流利，给人以粗矿有力、刚健泼辣的锐劲感。所以该窑场从北宋中期开始所烧制的器物是凸起的纹饰釉薄色淡；周围的凹处，由于釉层的积聚而色浓釉厚。与越窑装饰相比层次更为清楚、黑白反差显著加强，其更具有独特的浮雕效果及奔放不勒的民间艺术风格。
耀州窑青瓷所采用的刻花装饰，于北宋中期进入全盛时期，与此同时，青瓷上的印花装饰在这个时期也开始出现，到晚期印花则成为主要装饰手法。印花是把印模上的纹饰印在坯体器面上。印花装饰均施加在碗、盘、洗等圆器的内壁，大多非常规整，布局也很严整，讲求对称。在窑址出土的印花模子，本身就是一件精美的艺术品。它与刻花器物呈现完全相同的地域特色。