黑之宣告奥兰斯曼:诗词中的韵脚是怎么一回事

诗词为什么要押韵？无非是要充分发挥它易诵易记的特点。编押韵的歌谣来提高记忆能力，早已被人们总结出来了。所以，自古受到人们欢迎的传统诗词，都离不开押韵。

押韵，就是在句的末尾一个字用相同或相近韵母的。古代人将这些编成韵部，什么一东二冬、三江七阳、四支五微等等，到了写词时，标准又放宽了些，总的趋向仍是要易诵易记，如清朝戈载的《词林正韵》只把平仄声共分为十九部，为当代人较为通用的依准。

律诗绝句的押韵，和古体句句押（又叫柏梁体）、不定句押等不同，一般是双句必定押韵，单句除开头句外不押韵；开头句可押韵也可不押韵。如开头句不押韵，五言句的第三字或七言句的第五字，要注意平仄声的正确运用，避免出现三平脚或三仄脚。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”为开头句押韵的例子；“空山不见人，但闻人语响。返景入森林，复照青苔上。”为开头句不押韵的例子。

词的押韵，也和它的平仄、句式、格律、对偶一样，可说是千变万化，但每一个词牌又有它固定的格式。它大体分为五大类：第一类是平韵格，第二类是仄韵格，这一韵到底的两类是常见的，占了词牌总数的百分之九十以上；第三类是平仄韵转换格，包括《南乡子》、《菩萨弯》、《清平乐》、《虞美人》等十数种，如“春花秋月何时了？往事知多少！”两句押仄韵，转为“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”押平韵，又转为“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改”押仄韵，最后转为“问君都有几多愁，恰似一江春水向东流”押平韵，前后转换了四次；第四类是平仄韵通叶格，有《西江月》等数种，如“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，押了两个平韵后，末句就平声切去，押仄声韵，应是同一韵部里的仄声；第五类是平仄韵错叶格，有《相见欢》、《酒泉子》、《定风波》等数种，如“林花谢了春红，太忽忽！无奈朝来寒雨晚来风！胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东”，此词在过片处，错叶两仄韵，即“泪”字和“醉”字。总而言之，切莫把有平仄韵变化的词，显浅地当成较简单的押一种韵的词来看。

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很详细，相信看完后就可以写出很象样子的诗了：）

传统诗词写作方法
（一）声调（二）句式 （三）格律 四、对偶 （五）押韵
（六）换字 （七）颠词 （八）倒句

押韵为隔行韵、连句韵、双行韵。L{X
在近体格律诗的平仄一般遵循：%MU+o
（1）在一句之内，平仄以音步为单位相间交替，即平平之后便是仄仄，仄仄之后便是平平。最后一字师韵脚就是平，非韵脚就是仄。[Ayw
（2）在一联之内， 上下两句的平仄以音步为单位双双对立，即平平对仄仄，仄仄对平平。y]
（3）在两联之间，相邻两句的第二、四、六字的平仄两两相粘，即平粘平，仄粘仄。j
另外，对于处在节奏点上的第二、四、六这三个字，要求很严格，对一、三、五这三个字则可以通融，即我们常说的二、四、六论脚，一、三、五不论。但是，当第六、七两字的平仄已经相同时，则要求第五个字的平仄与他们区别，所以第五个字的平仄灵活性很大。

韵脚是每一句诗中押韵的子的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，比如
枯藤老书昏鸦ya
小桥流水人家jia
古道西风瘦马ma
夕阳西下xia
断肠人在天涯ya
可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚

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