消防节能专篇:巴赫演奏法

在音乐中，BACH乐旨指的是由降B，A，C，B四个音符组成的序列。由于在德语中B指的是英语中的降B，而H指的是英语中的B，所以这四个音符正好串成"巴赫"的名字BACH。所以这个音阶也称为BACH音阶。

很多作曲家都使用过这四音音阶，以表示对约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的尊敬。但第一个已知的例子却是扬·皮特森·施威林克(Jan Pieterszoon Sweelinck)的一部作品。他创作该作品有可能是为了向约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的某位祖先表达敬意。巴赫的祖先很多都是音乐家。

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在他的作品《赋格的艺术》(BWV 1080)的最后部分就是用了巴赫音阶，这部作品在巴赫1750年去世前都不曾完成。它也出现在巴赫其他作品的段落中，比如在卡农变奏曲《从至高天我今降临》(BWV 769)第四次变奏的末段。普遍认为在作品《和谐小迷宫》(BWV 591)中，倒数第二小节的巴赫音阶算不上地道，而且这部作品还被认为是伪造的。（推测指约翰·大卫·海尼森才是其作者）。这出现在他作品“圣马窦篇耶稣受难”中合音唱出“这人真的是天主子”这句里。在很多作品中，虽然不是刚好用B-A-C-H，但还是可以找到根据这形式移调的音阶（同一音长的音，中间停顿时间一样：第二个音降半音，然后上小三度，再降半音）。

为键盘乐器而写的F大调赋格，就用上了这种音阶。这部作品是巴赫的一个儿子：约翰·克里斯蒂安·巴赫或卡尔·菲利普·埃米尔·巴赫创作的。但一直到19世纪，公众再次燃起对巴赫的兴趣时，这音阶才被经常使用。

可能由于巴赫自己经常用这种音阶写作赋格曲，这种音阶就被其他作曲家用于赋格曲，或者其他复合对位法写作。

以明显带有巴赫音阶为特色的作品包括，按时间先后排序:

罗伯特·舒曼 - 为管风琴，踏板钢琴或脚踏式风琴而作的六首赋格，opus 60（1845年）
弗朗兹·李斯特 - 为管风琴而作的《B-A-C-H主题幻想曲与赋格》（1855年，后来改编 成 钢琴曲）
尼柯莱·里姆斯基·柯萨柯夫 - 为钢琴而作的《巴赫变奏曲》（1878年）
马克思·雷格 - 为管风琴而作的《巴赫变奏曲》（1900年）
费鲁乔·布索尼 - 为钢琴而作的《对位幻想曲》（第一版1910年，续版1912年及1922年）
阿尔图·奥涅格 - 为钢琴而作的《前曲, 咏叹, 赋格》（1932年，后来为弦乐团改编)
法兰西 ·浦朗克 - 为钢琴而作的《巴赫即兴华尔兹》（1932年）
安东·冯·韦伯恩 - 《弦乐四重奏》（1937年至1938年） -其音序是以巴赫音阶为基础的
珍·寇莎德 - 为钢琴而作的《巴赫变奏曲》（1952年）
路奇·达拉皮科拉 - 《安娜丽倍拉的音乐笔记》 （1952年）
阿伏·派特 - 为弦乐器,双簧管,大键琴和钢琴而作的《B-A-C-H抽象贴拼画》（1964年）
鲁道夫·布鲁兹 - 为弦乐器而写的《B-A-C-H变奏曲》（1974年）
米罗斯·所克拉 - 为管风琴而写的《拟托卡塔的B-A-C-H帕萨卡里亚舞》（1976年）
阿尔弗雷德·史尼克 - 《第三号大协奏曲》（1985年）
朗·尼尔森 - 为管乐队而写的《帕萨卡里亚舞 (向B-A-C-H致敬)》（1990年代）
这一音阶还出现在很多其他作品的段落之中，包括阿诺·勋伯格的《为乐队而作的变奏曲》 (1926-28)还有他的《第三弦乐四重奏》（1927年），克日什托夫·彭德雷茨基的《圣路加受难曲》， 和约翰内斯·勃拉姆斯的在路德维希·凡·贝多芬的《第四钢琴协奏曲》第一乐章中的华彩乐段。

其他名字音阶有:

F、降E、C、升B 表示弗朗兹·舒伯特 (F. Schubert)
降E、C、升B、降B、E、G 表示阿诺·勋伯格 (Schönberg)
D、降E、C、升B 代表季米特里·萧斯塔科维奇 (D. Schostakowitsch)
之所以能够这样表示，是因为在德语中，降E的符号为"Es"。
B、E、B、A 或者 B、A、B、E 表示贝拉·巴托克 (Béla Bartók，后者符合匈牙利语的习惯，就是姓氏放在名字之前，请见 东方语言里的名字顺序)
C、A、G、E 表示约翰·基治(John Cage)，宝林·奥立佛洛斯(Pauline Oliveros)使用了这一音阶[1]
A、降B、升B、F 表示 阿尔班·贝尔格 和 汉纳·福斯—罗伯婷（Hanna Fuchs-Robettin）（A、B和H、F），出现在贝尔格的 抒情组曲
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