五级人大 五级政府:华尔兹的音乐节奏的几拍的啊

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3/4音乐,每小节音乐3拍;数拍节:123,223,323——823(8小节为一个乐句);每节的第一拍为强拍

圆舞曲的兴起

有别於贝多芬、舒伯特、布拉姆斯等维也纳作曲家的「严肃音乐」作品,「圆舞曲」(Walzer)与「轻歌剧」(Operetta)可说是19世纪民主化社会中,为适应一般群众较通俗品味而形成的「轻音乐」;它们在维也纳的诞生、兴盛与衰竭,正好与整个19世纪奥国哈布斯堡王朝的荣枯息息相关,了解了这个社会背景之后,将有助於我们对维也纳轻音乐的认知。

当法国大革命於18、19世纪之交震撼著整个欧洲时,源於德国南部与奥国乡间的一些三拍子民俗舞曲,诸如「连德勒舞」(Landler)、「德国舞」(Deutsche)、「旋转舞」(Dreher),逐渐地被引进城市,转变成文明社会中的「圆舞」或「华尔滋」。圆舞虽被适度地「文明化」了,然而它仍然保有著源自乡间的愉悦奔放的本质,以及刚兴起时尚被视为「有伤风化」的男女相拥的舞姿。无论如何,它终能逐渐取代了属於「旧时代」优雅高贵却显得矫揉造作的宫廷舞蹈「小舞步」(Menuet),而以它那平民化的格调体现了「新时代」的精神;当时可供跳舞的咖啡馆、小酒馆或稍后兴起的大规模舞厅,王公贵族或一般平民都可以自由出入,如此而消除了阶级间的界限。

当拿破仑征服欧洲的行动失败之后,欧洲各地的贵族为了重建新秩序而召开「维也纳和会」(1814-1815年)。据说开会的代表们与其说是在开会,不如说是天天在跳舞作乐。从和会期间一直到1848年革命事件爆发为止,这段所谓的「毕德迈雅时期」(Biedermeier),尽管处於梅特涅首相(Metternich)专制政体与严厉的警察制度箝制之下,艺术(尤其是音乐)却由於得到中产阶级的支持而得以稳健地发展;而维也纳人的喜欢跳舞,使整个首都永远处於歌舞升平中。根据统计,当时维也纳的人口总数约二十万人,而全城可供跳舞的场地可容纳五万人,也就是说,该市四分之一的人染上了所谓的「华尔滋病毒」!此「毕德迈雅时期」正是圆舞曲音乐的先锋蓝纳(Josef Lanner, 1801-1843)、老约翰·史特劳斯(Johann Strauss I, 1804-1849)活跃的时期,而「圆舞曲之王」小约翰·史特劳斯(Johann Strauss II, 1825-1899)才刚开创他的事业,也就是说,维也纳轻音乐的黄金时期才刚要展开而已。

在浪漫时期,受圆舞曲的流行风潮影响,作曲家也尝试将圆舞曲放入他们的大型作品中,例如白辽士的「幻想交响曲」的第二乐章便是用圆舞曲所写成,另外在柴可夫斯基的歌剧「尤金·奥涅金」、普契尼的歌剧「波西米亚人」以及理查·史特劳斯的歌剧「玫瑰骑士」中,都有精彩的圆舞曲音乐。除此之外,萧邦和布拉姆斯也都创作了多首用钢琴独奏的圆舞曲,这又是圆舞曲的另一种表现形式了。

至於做为社交舞,起源於1780年代维也纳的华尔滋,很快就传到其它欧美国家。俗称慢三步,用3/4拍的音乐,抱握姿势以闭合位置为主。特点是在第一拍的时候,身体要低下来,而在第二、三拍的时候,身体要升高,形成波浪式的移动。基本舞步是左转(Reverse Turn)和右转(Natural Turn)。“维也纳华尔滋”(Viennese Waltz)是从华尔滋演变出来的速度很快的舞,俗称快三步。国际华尔兹只限于闭合位置(closed position),而美国式华尔兹(American Style Waltz)却允许闭合位置以外的所有位置。

3/4拍,以4分音符为1拍,每小节有4拍