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张洁的长篇小说《无字》获茅盾文学奖，应该说是在期待之中，也在意料之外。1998年本书的第一卷在上海文艺出版社出版时，笔者曾有过评论，叫《恨比爱更长久》，为书中的“疯女人”吴为这样一个形象的出现感到惊悚！一部历史，换成女性的视角来观察打量，立刻漏洞百出，不堪诘问！无独有偶，当年作家徐小斌也出版了一个长篇《羽蛇》，同样是一部女性家族史，女主角羽也是一个“疯子”。吴为和羽，她们都是有思想有智慧的女人，敢爱敢恨，然而却不见容于这个社会。最后不得不疯，或者说被指认为“疯”。

“疯女人”是一个历史的命题，也是一个世界性的命题。她是文学史中并不常见的形象，然一旦出现，便摄人心魄，刻骨铭心！从读者耳熟能详的《简·爱》里的疯女人贝尔塔·梅森，也就是那个阻碍罗切斯特跟简·爱结婚、最后一把火点燃庄园的疯前妻，到《祝福》中被逼而疯的祥林嫂，《雷雨》中郁闷而疯的繁漪，张爱玲《金锁记》中歇斯底里的曹七巧，《城南旧事》里被骗失身的小妞子的妈妈……一大群巫婆、恶魔式的疯女人，她们的疯各有千秋，究其本质，却也不乏其相同或相似之处。

男性大师笔下的疯女人形象，姑且搁下不表，它要运用另一套理论体系来解析。单说女性笔下的疯女人，按照西方女权主义批评家吉尔伯特和古巴尔的逻辑，女性作者笔下的“疯女人”，蕴涵极大意义，是女性自我的“疯狂的复本”和“作者身份的女性精神分裂症”，换句话说，是女性的自传或准自传。女作家把她们的愤怒和不平投射在阴森恐怖的形象之中，唯其如此，焦虑的女作家们才能爆发出郁积在胸中的不可遏制的怒火，并通过写作来自我抚慰以使心中怒火毁灭。这种做法既是在鉴定又是在修正那个父权制文化强加于她们的“自我的界定”。

透过文本，我们会看到，“疯女人”们都遭遇了一个基本前提，那就是：为爱而疯。正是由于爱得深爱得切，爱得抑郁不得志，一旦遭遇欺骗或者失败，她们立即陷入无法自控的抑郁疯狂的陷阱。《无字》中的吴为在与丈夫胡秉宸及其前妻的爱情撕扯中心力交瘁疯癫呓语，《羽蛇》中的羽在缺失爱的家庭里压抑郁闷精神变态紧张，《金锁记》里曹七巧守寡后安全感极度缺失，对金钱、子女贪婪乖戾占有无度……

女人无论取得怎样的经济独立和社会地位，属于她们自己内心爱的这一隅惟独是脆弱而充满依附的，很容易受到伤害，或自我感觉受到了伤害。通过“疯女人”这种艺术当中的“泄愤”行为，女性作家们书写出了“第二性”群体普遍的内心真实。无论你接不接受，承不承认，这都是现代性进程中一个极具革命性的变化。正是这些有视觉冲击力和文化穿透力的女性书写，使几千年一贯制的男权文学史因此而得到了某些修正和必要的改变。

《二十世纪著名女作家传》王绯 著 上海文艺出版社 1999年11月第1版
《张洁，从爱中解放——细读〈无字〉》 荣维毅 《中国妇女报·读书时代》2000年10月8日